徒手钢笔线描中情感力量.doc

徒手钢笔线描中情感力量 　　一、独特的线条语言特征 1、线条的力度美与质感美 线作为最基本的描绘手法以简单笔墨言语表现于纸面上，基于画家之手又有万千变化。线描以笔为骨、线为肉、意为魂造画。清代沈宗骞说：“昔人谓笔力能扛鼎，言其气之沉着也，凡下笔当以气为主，气到便力到，下笔便若笔中有物。”线的力量来自于笔与纸之间的较量，若要征服这张白纸，就必须有“力透纸背”的决心。 白描中线条的力度美与质感美为画家所追求，黄华明教授精工线描，行笔有力，对线的把握游刃有余。他所勾勒的线条宛如春蚕吐丝般细腻，柔中带刚，给人以坚强的力量感。如2008年作于江西婺源线描速写中，画家以流畅爽朗的长线条拉动空间的动态美感，以短线刻画细节，笔锋含气、辗转有力、气息如行云流水，用线的纯熟达到了谢赫“六法”中所说的“骨法用笔”、“气韵生动”的艺术效果。除了在用线上讲究力度的美感之外，作者还强调线条质感美的体现，即绘画之中所经常提及的“应物象形”的绘画观点。线的特点要根据物体的形态特征面貌来决定，在黄华明教授的画面中一切皆来得惟妙惟肖，生动感人。破旧沧桑的老墙，历经风雨的屋瓦，坚硬沉重的石头墙，凹凸不平的石阶，凉快的木架楼，干燥易燃的薪柴，轻松飘逸的电线，灵动的鸟儿，蜷曲有力的树干，繁茂生长的枝叶，等等。一切都是那么的自然质朴、和谐安逸。 2、线条的节奏韵律 节奏与韵律成为绘画领域中不可缺少的形式美感，为艺术家所追求。2012年初春，黄华明教授再次来到了“中国最美丽的农村”――江西婺源，那里的古村落古民居建筑堪称九州大地之一绝。正因如此，时隔四年后他第二次踏上这次艺术之旅，重逢的激动与对婺源的热爱之情涌上心头，并作线描以纪念之。白墙灰瓦构成黑白相间的节奏韵律，大小窗户相互辉映，户户相连高矮参差不齐错落有致，长短石阶大小相砌疏密有致，电线杆圆肥纤瘦各行其职，串起千家万户。线条或长或短、或虚或实、或纤细或圆润、或轻快或沉稳、或自由或严谨表现得收放自如，欢畅淋漓，线的节奏随着婺源徽派建筑的节奏韵律而跳动，整个画面的黑白层次鲜明、疏密对比和谐优美、节奏欢快愉悦。整个画面没有过多的笔法修饰与细节的描写，但当配以动人的节奏韵律，简简单单就是美。 3、线的个性美 线是艺术的载体，它承载着艺术的生命与灵魂。线条有曲直、长短、粗细、虚实、明暗之分，绘画手中之线，往往由心而发，因而线又具有独一无二的个性美。在黄华明教授的线描艺术中，线成为一种具有生命力的艺术形态，时缓时急、时断时续、时轻时重、时动时静、时刚时柔，变幻莫测。“笔有顺有逆，笔法循环，起承转合，始一笔，由一笔其，积千万笔，仍是一笔。”（黄宾虹）在他的画面里几乎没有直线，每一条线都隐藏着笔锋的转折变化，或勾或点、或挫或顿，刚柔并济；线条变化巧妙丰富，或断或连、气息连贯、虚实相生。如2008年3月17日画于河南太行山朝阳沟的风景线描中，皆以短线刻画，用线独特，形态各异，迂回曲折，抑扬顿挫，达到“线断气不断”的艺术效果。笔法刚劲有力，线条自然流畅，生动有趣，画面浑然天成，气韵生动，充分地展现了线独特的个性魅力。 二、线描中景与情的交融 1、“图”、“文”并茂，写生与叙事相结合 在黄华明教授的钢笔线描作品当中，“图”为写生之景，物之形状，线之形态，画之面貌。“文”为题款，为章法，为游记，为随想，为情感，为艺术。这种“图文并茂”的形式除了体现它优美的艺术特色之外，还记录着画家当时与大自然的接触与交流中最真实的情感。黄华明教授在画里穿插叙述着写生作画过程中的所见所闻，民俗风情，大小故事。细细品读，明其心境，亦能身临其境，享受其中。如其在2002年于江西婺源写生线描中记到：“江西婺源自古名人辈出，其建筑与宏村徽派建筑同出一门，造型奇特，民居淳朴，喜客，晚中早温差大，余地主乃本地最大的美术实习写生基地。二零零二年余因赴此地得此稿于河西村画面蓝记。”又如2012年10月14日画于四川黄龙溪古镇的线描速写中，他在画里娓娓道出作画心境，即景生情，挥洒笔墨，以此为记：“四川成都市双流县西南部黄龙溪镇有一千七百余年历史，是全国十大名镇之一，此处依锦江而建，是古代商贸繁荣的水陆码头。古朴的民居建筑与古榕树古崖墓浑然一体、古色古香，厚淳的川西民俗文化，红石铺旧的街面，丰富的小吃别有一番情调，华明补记。”此文书写儒雅，字句诚恳，章法独特，画面优美。又如其2007年4月24日写于浙江丽水大港头瓯江古渡中“古渡无人舟自横，雨中即景”，寥寥几句，意味深远，让人回味遐想。 2、实景与意境相交融 黄华明教授的钢笔线描艺术吸收了中国传统绘画的情感基调，注重绘画中意境的表达，他运用中国传统白描的手法表现风景建筑题材，结合中国绘画艺术审美追求，将书法入画，自成一格。以“应物象形”的客观表达方法，加