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浅谈《陌上桑》中多重美感 　　【摘要】《陌上桑》是汉乐府中的名篇，作品中的女主人公秦罗敷更是成为千古美人的代名词。在进行作品的阅读时，我们从《陌上桑》中获得了更高层次美的享受和体验，最终得到一种心灵上的净化。本文就其在阅读时的多重美感进行阐释，从而加深读者对作品的充分理解和透析。 【关键词】《陌上桑》 人物美 语言结构美 空白美 【中图分类号】I06 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2013）09-0067-01 《陌上桑》是汉乐府中具有代表性的喜剧性叙事诗，属于汉乐府中的“相和歌词”，最早提名为《艳歌罗敷行》，在《玉台新咏》中题为《日出东南隅行》。不足三百字的小短诗，却为我们有趣全面地展示了一幅“采桑女婉拒太守”的生动画面，开创了汉乐府在德貌兼备女性形象的先河，为读者提供了多重的审美感受，当之无愧地与《孔雀东南飞》一同获得“乐府双壁的美誉。 一、人物美 自古以来，中国的美人不计其数，《诗经“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”的硕人形象。汉武帝时音乐家李延年也有“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”的精妙诗句，而秦罗敷如何美得出众，美得脱俗，主要有三个方面： 1.天生丽质难自弃――外貌美 开篇“秦氏有好女，自名为罗敷”，一个“好”字，便给罗敷下了一个定义：天生丽质的美好女子。历来写美女的手法多种多样，各见千秋。《陌上桑》的手法却别具一格。它采取的是一种效果性描写手法，即通过他人的反应来写罗敷的美。诗中写了四种人见到罗敷后的反应： “行者见罗敷，下担搏鬓须。少年见罗敷，脱帽著纳头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”这就是美的效应： 作者写出不同年龄、身份的人看到了罗敷后，他们都为罗敷的美貌所倾倒，尤其是那句“来归相怨怒”，在喜剧氛围中表现了罗敷的巨大吸引力。由众人眼光间接再现罗敷的美，只字未提外貌，为读者留下了想象空间，却让人难以为忘怀这个“头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦”的女子了。 2.愿得一人心，白首不相离――个性美 如果只是凭着“嫣然一笑，惑阳城，媚下蔡”的较好面容，秦罗敷不过是生得一副好皮囊，漂亮的花瓶是经不起时间的摧残和考验的。罗敷之美， 不仅停留于外表， 还有一种内在品质上的美，她的美是令人肃然起敬的。不管使君的目的是见色起意还是怜香惜玉，面对使君的共载要求，罗敷仪态俊雅，大方致辞，明确表达点出使君之“愚”。针对使君的无礼发问， 罗敷并不严辞怒斥， 而是如实相告，这与她美女的形象特征极为吻合。温柔的言辞不代表性格的软弱。一句“使君自有妇，罗敷自有夫”在点破使君的不怀好意后，更突显了“蒲苇韧如丝，磐石不转移”的忠贞，让立踟蹰的“五马”也为之黯然失色。较之美貌更为民间所接受的，正是罗敷身上闪耀的女性的光辉。 3.气质美如兰，才华馥比香――才智美 面对从南而来，五马踟蹰的使君相邀，突发事件往往更能展现出一名女子的聪明才智。她没有胆小逃避、忸怩作态，更没泼妇似地破口大骂，而是极镇静地道出男女交往中应遵循的基本伦理准则。一个是有夫之妇， 一个是有妇之夫，堂堂使君难道不懂吗？ 委婉的语句有如锋利的匕首直刺使君。特别是夸夫一节，从白马、佩剑、官途、外貌、口碑，可见夫婿从各个方面看，皆是人中龙凤，远远超于使君之上。且不论夫婿是虚是实，这样的夫婿形象足以给使君造成巨大压力。 二、语言结构美 诗歌是语言的艺术，语言的精练和含蓄是诗歌的主要特征。作为一首叙事诗，《陌上桑》虽然语言十分精练，但它的记叙要素具备，结构完整。 在结构上，一方面，层次清晰。另一方面，结构完整。 在语言上，正如《汉书“感于哀乐，缘事而发。”在侧面烘托罗敷之美貌时，“行者见罗敷，下担搏鬓须。少年见罗敷，脱帽著纳头。耕者忘其犁，锄者忘其锄”，几种人的反应已经默默述说了罗敷的美，而“来归相怨怒，但坐观罗敷”， 清新活泼的语言令人禁不住捧腹，同时也在字里行间蕴含着一种乐观、幽默、俏皮的喜剧气氛。 在修辞上，本文运用了多种修辞手法。 三、空白美 法国作家法朗士在《乐图之花》中曾经这样说过：“书是什么？主要的只是一连串小的印成的记号而已，它是要读者自己添补形成色彩和情感，才好使那些记号相应地活跃起来。”中国的画论里往往讲究“留一片空白”，正所谓“羚羊挂角，无迹可寻”，话切不可说破、说透，给读者一片想象的空间，也给作品带来更加深远的意境和韵味。《陌上桑》在叙事上就很好的运用了这一创作原则，主要表现在两个方面： 第一，秦罗敷外貌只字未提。 第二，罗敷为了拒绝使君的要求， 除了申明已有夫婿之外， 紧接着诗中还写她临急应变， 随口机智地编出一段夸夫之辞， 从而进一步