电视专题片叙事风格探究.doc

电视专题片叙事风格探究 　　摘 要：《情动绿港》栏目是北京市顺义区广电中心打造的一档电视人物类专题栏目，栏目以“真情、真意、真美好”为创作理念。以平实的视角和关怀的眼光记录各阶层的人物生存状态、奋斗经历中寓含的感人故事。栏目自2008年开播以来，受到广大电视观众的好评。本文以《情动绿港》栏目为例，探讨电视专题片的叙事走向，分析专题片叙事的具体表现手法，及其转型的意义和价值，并在一系列文献理论的基础之上，预测未来电视专题片发展。 关键词：电视专题片；叙事；情动绿港 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0133-02 一、电视专题片叙事手法研究 从艺术的角度看，专题片是一种叙事艺术，一种动用多种影视手段达到真实的叙事艺术。故事性已经成为电视专题片吸引和打动观众的重要元素。专题片作为一种纪实性与艺术性结合的再现艺术，内容的真实是专题片生存的基础，表现的形象化使它与艺术接壤，而故事性则是其价值体现的最佳载体。在专题片中恰当的运用叙事技巧，可以达到增加专题片的可视性的目的。 （一）专题片的故事化叙事 以《情动绿港》栏目为例，《情动绿港》为周播栏目，每周一期，主要讲述日常生活中普通百姓的真人真事，以达到以情感人的收视效果。编导在讲述时所选取的故事就是生活的戏剧性。但由于专题片特殊的表现对象和表现手法，所选取的故事大多是是简单的、局部的、相对的，具有某种冲突因素的生活内容。这种故事化的叙事，将为专题片创作引入全新的时空观念，同时也促使专题片创作者花费更多的时间和精力，认真对待生活。 （1）情节的运用：穿针引线，引人入胜 电视专题片要吸引观众，必须要生动、引起共鸣，而故事化最吸引观众注意力，电视专题片的创作过程也就是讲述故事的过程。而在具体的创作实践中，专题片故事化最重要的表现就是情节化的叙事。专题片的故事化叙事在于“发现生活的戏剧性”。 生活本身就具有许多的矛盾和冲突。当你把这些冲突和矛盾加以选择和概括时，就有可能形成既客观又完整的情节内容，这就是纪录片的情节化叙事过程。在《女支书》这期节目的拍摄过程中，遇到了这样一件事：我们正在村委会对冯艳琴进行采访时，一位村民匆匆忙忙跑向村委会，边喊边说：村口的一个放杂物的院子失火了。冯艳琴当机立断，中断了采访，奔向着火现场，带领着村民救火。从采访，到有村民来求助，再到冯艳琴救火，摄像都没有关机，用“壁上观”式的记录手法，将整个过程完整的记录下来。在编辑这部片子时，对于这部分内容，笔者并没有做过多的剪辑，修饰，而是将晃动的镜头，嘈杂的环境音实实在在呈现出来，客观真实却又充满冲突和矛盾带来的紧张。而通过这个故事的讲述，一个做事雷厉风行，万事民为先的女村支书形象一下子丰满起来了。 （2）细节的运用：充实丰富，生动细腻 如果说情节是电视纪录片的筋骨，那么细节则构成丰腴的血肉。细节是纪录片故事化的重要组成部分。有细节的地方往往是最出“故事”的。《指尖上的生命》这一期节目讲述的是顺义区医院上肢外科主任李大村挽救了一个8岁男孩生命的故事。在影片的创作时，笔者选取了一个细节，孩子紧紧跟在父亲身后，怯生生的走进医院，一看到李大村主任，孩子一下子跑向李大村，冲到他怀里。只一个细节，把整个影片的情绪渲染得淋漓尽致，将孩子对李大村的信任，李大村作为一个医生的大爱情怀，医生仁心自然而然的表现出来。 （二）悬念的营造 悬念是一种特殊的心理战术，在专题片中，悬念的设置必不可少，之所以能吸引观众不断看下去，就是因为专题片中悬念的设置，使观众对某事、某物、某人的存在状况、未来发展存在着期待和探究的心理。这种心理一旦被激发.就会吸引或集中观众的注意力。因此，营造悬念实质上就是激发和诱饵观众的一种心理。专题片创作中悬念营造有多种多样方式，所选的题材类型不同而对悬念设置自然不一样。 就故事讲述而言，纪录片开头悬念的设置能不能引起观众的兴趣至关重要，悬念设置成功，能一下子抓住观众的注意力，激起他们对影片的观赏欲望。在笔者所创作的《从美术教师到葫芦娃》这期节目中，开篇解说词是这样说的：“2012年8月1日清晨，天光还没有放亮，对于廉毅祥来说，注定是一个难忘的日子。”这就是一个悬念设置，一个听起来在平常不过的日子，为什么会成为故事主人公难忘的日子，而影片在接下来的10分钟里，都是围绕这个悬念进行解开，一一步步抽丝剥茧。首都师范大学美术教育专业的廉毅祥，在取得毕业证后，来到北京市顺义区龙湾屯镇龙湾屯村葫芦牛农民合作社报到。从这天起，他将要做一名村官，他的人生将掀起一个新的篇章。他能否完成从学生到村官的转变？能否适应农村生活？能否在新的工作岗位做出一番成绩？整个节目中，一直处于悬念的设置和悬念揭示的过程。观众在收看节目