潮剧音乐的传统与创新.docVIP

潮剧音乐的传统与创新 　　【摘 要】潮剧音乐要在继承传统中不断创新，使它永葆艺术生命力，本文以潮剧《古城风雷》为例，阐述了潮剧音乐创新的思路与手法。 　　【关键词】潮剧音乐；古城风雷；主题音乐；讨海苦；斗鱼调；曲牌 　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0087-01 　　新编大型历史潮剧《古城风雷》是广东潮剧院近年来重点打造的精品剧目之一，由我担任唱腔设计、音乐设计和配器。该剧于2017年代表广东省晋京参加全国南方片区戏曲汇演，赢得首都各界人士一致好评，专家与观众对该剧的唱腔音乐设计赞赏有加。 　　潮剧《古城风雷》讲述的是康熙年间，绿营都司许颖奉旨在粤东招收都筑建濠城抵御贼寇，城池用地占尽了百姓赖以生存的渔港、盐田。加上招收都三面环海，天灾频发，当地百姓苦不堪言，建城银两缺额巨大，百姓无力再纳捐税。圣命难违抗，民生重如山！陷入两难之间的许颖坚定了“功业应为益天下，何忍功业害苍生”的从政理念。缩城建堤，顺应民心，造福百姓，终得朝廷褒奖。 　　经过深入分析剧本结构，充分了解导演意图，顺着剧情发展的脉络，结合人物情绪变化，我觉得用传统音乐的创作思维，并不能够满足该剧情绪气氛的需要，也支撑不了剧中饱满的故事情节。因此，我运用传统与现代相结合的方式进行创作，主要体现在两个方面。 　　一、主题音乐的运用 　　在传统的潮剧音乐创作中，是很少运用主题音乐去贯穿全剧的。根据《古》剧的剧情需要，我大胆设计了“一唱一乐”两个主题。 　　（一）唱的主题。唱腔的这个主题，我采用了最具潮剧特色凄楚悲婉的“活五”调来表现当地民众“讨海苦，讨海难”的困苦境况和悲惨生活。《讨海苦》这首曲的旋律在剧中不同的情境反复多次出现，根据情境的气氛情绪需要，我有时运用女声独唱，有时运用男女声轮唱、二声部合唱或音乐哼鸣等手法来进行强化和渲染气氛。 　　（二）乐的主题。我以粤东渔歌《斗鱼调》（535 31 1232 3）为素材，音乐主音为“135”，设计了一个接近大调式音阶的主题音乐，通过运用作曲技法对主题乐进行压缩、拉伸、转调，来为剧情发展服务。 　　用主题音乐原型：5? 35??3 1??2?3 54??3 -??5? 35??3 1??23 567??6 -‖，来表现主角许颖正气凛然、大仁大义、不屈不挠的精神气质。用这个主题进行压缩为：‖5? 35??3 1??2?3 56??1 ……‖，来表现许颖接任建城官时喜悦的心情和全心全意要为民众干出一番事业的决心。进行拉伸时变成：5 -??5? 35??3 1???1 -??2?3??5 4??3 - ??3 -??5 -??5? 35??3 1???1 -??2 -??3 -??5 -??6 -??1 ……‖，来表现许颖受到贪官施威恐吓，但秉承着“功业应为益天下，何忍功业害苍生”的为官准则，下定决心上省城见岳父据理力争，说明真相，缩小濠城规模，筑建海堤的一种大无畏精神气概。 　　用转调方法：‖1? 61??6 4??5?3 52??1 ……‖，在大海堤建成之日，许颖洗脱了不白之冤，贪官受惩，万民欢腾，高唱“功业应为益天下，俯仰无愧天地心”，在乐曲高潮声中，转调的主题音乐作为全剧终乐响彻全场。 　　二、唱腔的设计 　　在唱腔设计方面，我采用传统潮剧音乐与外来音乐相结合的创作方法。 　　第一场（上任），许颖带着建功立业的心情携妻子赴任建城官。在一段抒情的笛引后接唱：“跨山越岭迎朝阳，百花盛开草木香！……蛟龙终非池中物，沧海云雨任翱翔。”这个唱段我运用了潮剧“轻六”调式，主音是“5613”，散板、二板2/4中快速度，二声部和声的写作手法，节奏抒情明快，表现许颖一家上任路上喜悦欢畅的心情。 　　第二场（识弊），渔民邱泽辉诉说当年海禁，民众生活困苦，被逼冒死下海捕鱼，遭官兵杀戮惨景。我运用潮剧“重六”调式，主音“57124”，情绪悲愤沉重，板式则采用了京剧 “紧拉慢唱”的表现形式。 　　第四场（坚持），本场许颖与杨瑞琴的对唱部分是全剧的重点唱段，夫妻之间真情的宣泄，十分动人。此时许颖心情沉重悲愤，他的唱腔我采用了“重六”调式，而杨瑞琴忧虑不安，她的唱腔则采用“活五”调式，这两个调式在唱腔中有机结合轮替出现。同时又将“风入松”、“十八板”（活五）、“黄龙滚”、“花月句”（重六）等传统曲牌穿插其中。在这个重点唱段中，我只提取了传统曲牌《风入松》《十八板》《黄龙滚》《花月句》中的“特色句”部分，然后根据情绪曲体的需要加以灵活运用。较好地为剧情服务。 　　第五场（获罪），这是全剧高潮之处，许颖唱段也是全剧核心唱段，从调式上我运用了“重六”转“活五”再转回“重六”的方法。板式上?t大胆运用了多种节奏变化：散板-三板-三板中-散板-紧拉慢唱（京剧板式）-二板慢