无限风光在“画”中——谈动画片的画面美.ppt

无限风光在“画”中 ——谈动画片的画面美 形式美 《大闹天宫》的美术风格是传统的装饰性绘画风格。它以平面表现为主，简练而富有装饰感； 它融会了壁画、皮影、京剧脸谱、剪纸等多种中国民间装饰艺术的特点。 美国迪斯尼动画的美术风格造型夸张而富于变化，场景绘制多为水粉、水彩形式，追求立体感、真实质感。 日本动画 现代日本动画则通常以写实风格为主，除了以水粉、水彩的绘画方法精确表现景物的质感和空间立体感外，还特别重视对光影的表现 ，包括片中人物造型。 不同美术风格给了动画片不同的表现力，也创造了具有不同魅力的“画面美”。 但是美术风格只是个抽象概念，它必须通过具体形象表现出来。美术风格通过角色造型、场景设计、画面结构及色彩、光影和材质感等可视元素反映出来。正是这些元素构成了我们所说的“画面美”。 角色造型 场景设计 日本动画大师宫崎骏的作品有着极具感染力的“画面美”，这与他的动画片精心设计绘制的场景有密不可分的关系。 画面结构 动画片是“画”出来的电影（电视）片。所以，它的构图首先与绘画构图有许多相似之处。绘画中的对称、均衡、黄金分割等构图原理也同样对动画画面构图起作用。 色彩，光影，材质感 色彩 色彩，光影，材质感 光影 色彩，光影，材质感 材质感 内容美 情感的刻画是任何文学剧本必不可少的内容之一，动画片在故事情节中也应着重刻画情感美，才能使“画面美”具有感人的力量。 总结 动画片要想取得“画面美”的艺术效果，不 能只凭创作者的主观认可，而必须了解观众的审美要求与审美倾向。只有得到观众的赞赏，才算真正成功的作品。 这就要求创作者认真研究观众，掌握不同年龄层次、不同文化层次观众的审美心理，特别是不同时代观众的审美取向的变化。 我们努力提高国产动画片创作的质量，创作出更多的从内容到形式都具有较高审美价值的优秀国产动画片。 同是这部影片，刀疤”检阅土狼的场面则使用了灰暗的冷色调，给观众再现了暴君和他的爪牙们想要统治一切的疯狂场面。这种昏暗的冷色调的画面处理则给人压抑感，也为下一步剧情的矛盾激化打下了基础。 光影的运用主要出现在现代日、美动画片中。比如表现飞行物，画面不只描绘飞行物在天空的飞翔，还要有飞行物的影子在地面掠过的镜头。 第73届奥斯卡最佳动画长片奖 打破“泰坦尼克号”在日本保持的票房记录 获2002年柏林电影节金熊大奖 日本动画片《千与千寻》就大量地运用了光 影效果，使画面更加神秘，立体层 次感更强，画面更好看。 《千与千寻》 三维动画与偶动画等还强调材质感。 《怪物史瑞克》中史瑞克的粗布衫和公主柔软的裙子，还有那些墩墩实实的物品，在画面里都有一种真实亲切感。 《小鸡快跑》 用泥偶的形式表现了片中的小鸡，圆润、立体的陶土质感创造了一种另类的“画面美”。 本片于1980年获全国第二次少年儿童文艺创作三等奖 《草原英雄小姐妹》 《草原英雄小姐妹》中的小姐妹冒着暴风雪，抢救集体羊群的同时表现了姐妹情 《狮子王》 《狮子王》中狮王与小狮辛巴仰望星空语重心长的对话场景强调了父子情 《猫咪小贝》 猫妈妈丢了儿子小贝在湖边悲伤踌躇，湖边的芦苇也跟着悲伤地叹息，涟漪荡漾的水面也同情地皱起眉头，这样的画面则表现了浓浓的母子情。 《神笔马良》 本片于1956年获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节八至十二岁儿童文娱片一等 奖，叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质奖，南斯拉夫第一届贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童片奖；1957年获文化部1949一1955 年优秀影片一等奖，波兰第二届华沙国际儿童电影节木偶片特别优秀奖， 加拿大第二届斯特拉特福国际电影节奖状。 《龙猫》中，夜晚，大龙猫带着小龙猫和姐妹俩飞向天空，最后他们落到参天大树顶端。大家坐在树枝上，沐浴在月光下，一同吹起陶埙，似有似无的埙声飘向夏夜的星空.这种只可意会，不可言传的童趣，诗一样的梦幻，不正是我们现实社会里人们梦寐以求的幻想境界吗?艺术的魅力强烈，画面的美妙，使人们产生共鸣. 《龙猫》 * * 作为影视艺术的一个特殊分支，动画片也具有影视的的许多美学特性。要创作好的动画片，就要认真的从美学的角度研究“画面美” 《大闹天宫》 大闹天宫 《大闹天宫》 《大闹天宫》 《猫和老鼠》 《阿拉丁》 《变身国王》 《尼罗河女儿》 《圣斗士》 《机器猫》 《樱桃小丸子》 《大闹天宫》是传统装饰性绘画风格，角色造型也就强调平面装饰特点。除了在人物的头、身比例上的夸张外，更追求外部轮廓的整体形状感与线条的流畅感，并不强调造型的立体感与质感。这种造型设计不但突出了角色的特点，而且还突出了影片民族风格的特点。 《大闹天宫》 《龙猫》 　宫崎骏热爱描写自然，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的