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鲜见的大写意人物画家 　　The original charm of Chinese freehand brush painting has gradually faded away， which leads to the absence of highquality artworks emerging in the field of Chinese contemporary arts. In order to address the challenge， experts are calling for professional painters to inherit the traditional essences and promote the health development of Chinese freehand brush paintings. Li Zhengwei has undertaken this mission and made great contributions to this artistic form. 　　潜心修研，浮出水面 　　原本很平静的隐居生活，却被朋友韩殿君的一个重点推荐给打破了，画家李正伟走进了我的视野。看了的作品，眼前一亮！画中线条洒脱，墨韵生动，墨线互渗，淋漓交融，深得宋代泼墨画家梁楷之法的神韵，恰恰这一点，正是难能可贵之处。尤其在当下，以简约而生动的笔墨表意传神之作几近失传之时，一个潜心修研的丹青志士浮出水面，实在令人振奋。 　　当今中国画坛，形成一股风气，为了争上“大展”，技法须为主题服务，后果是没了笔的韵味、墨的神采。千篇一律被功夫磨出来的作品，消解着写意技法的同时，真正的写意精神也在淡化，造成有品位的写意之作严重稀缺，尤其是大写意人物画家，几乎绝迹。面对这一现状，很多专家学者疾呼，要全面继承中国画的传统，不能让文人画脉的延续出现断层。为此，应该感谢李正伟先生，他以不懈的努力，让丹青之路融入了当代中国美术发展的大势中，诠释着当代艺术家的胸怀与追求。 　　在人生状态上，李正伟是位隐者，一直徘徊在中国画坛的体制之外，自由自在地做着自己的事情。他学画之初是在军营，转业到地方当了一名公安刑警侦察员，因为实在是酷爱美术，干脆停薪留职，当了一名职业画家。1982年至今，他硬是走出了一条属于自己的路。 　　恩师教诲，受益终生 　　丹青路上，李正伟总不忘记恩师黄胄的教诲，手把手的传授，使他受益终生。 　　在海军服役时，李正伟的驻地在某海岛，因工作需要，他负责接待和陪同过黄胄、李宝林、董辰生、刘仁庆、陈玉先等许多来深入生活、进行创作的画家。其中黄胄、李宝林一住就是几个月，对他言传身教，几乎是手把手教学，使他走正了第一步。李宝林鼓励他要苦练基本功，扎扎实实打好基础；黄胄根据他的特点做出了具体指导，指明了方向。 　　那时黄胄还在军博工作，经常下海岛体验生活，很关心基层美术骨干的成长。黄胄对他说：“学画要因人而异，路子正了，方法对头，就一定能画出来。”黄胄还说：”你的理解能力快，记忆力好，是一种好的艺术感觉。就你的这种条件，如果没有机会走出去画写生，就不一定非要靠多画写生来提高自己，应该多动脑子锻炼记忆力，提高默写能力。”黄胄一边在纸上做默写示范一边告诉他：”画写意人物画很难，画大写意人物画更难，真正的写意要下笔直书，心手相映，才能画好。”对作品的笔墨关系，黄胄说：”大写意人物画要靠笔墨来表现，笔墨要为了造型而存在，游离在形体之外的笔墨就显得空泛。为此，笔墨一定要和造型紧密联系在一起。”黄胄的话，他始终记在心中，一直运用在实践上，形成了他画大写意人物画的风格。 　　在部队期间，为了深入学习绘画知识，他总是找机会去学习。70年代中期，他从海岛军营往来于广州之间，成为广州美院一名工农兵大学生，听过关山月、杨之光、任启中、林墉等老师的课，在开阔视野的同时，不断充实自己，打下了扎实的基础。 　　写意精神，一以贯之 　　在师承中坚定方向，从传统中汲取营养，使得他艺术人生之路走得扎实稳健。对大写意人物画这一课题的研修，李正伟坚持了30年。 　　还是用他的作品来说话吧。 　　《钓趣》是他的代表作之一，寥寥数笔，一个洒脱放达的渔翁跃然纸上，画中墨为形生，笔随墨转，通透空灵而又洒脱豪放。 　　《号脉》是一幅主题画，行医者望闻问切尽在细腻的表情中，纯熟的笔墨和高度概括的线条，也将病人期待的目光和倾心的依赖入木三分地刻画出来。 　　《高僧议事》同样是一幅传神达意的佳作。在这幅四尺横卷上有三位经历不同的僧人，淡然的神态中有着不同的心像和思绪，微妙中变化又统一在同一议题中。在画境的营造中，人物简练的笔墨关系和景物树与窗的精到描写，使这虚实相间墨色节律传情又达意。 　　《达摩出行图》堪称