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打击乐器在乐队中的应用 打击乐器在乐队中的应用 关键字：打击乐 中国打击乐器 西洋打击乐器 演员的素质 摘要：打击乐器，顾名思义，是通过用槌、手或板，击打共鸣体的表面而发声的乐器。这类乐器大致可分为有固定音高和无固定音高两类。有固定音高的打击乐器多半是起加重节奏、合奏、独奏以及乐曲中的间奏和过门等色彩的作用。无固定音高的打击乐器则多起强调节奏意识，还可以弥补力度的反差，是人在欣赏过程中，对音乐的感性认识从意像朦胧、含糊、模糊的情景中很快转变为另一个情景，情感同时得到真正激发和释放，去理解更深刻、准确的音乐整体形象，感受音乐气质和艺术魅力。 前言：打击乐本身就是节奏，在现代音乐中节奏性编曲为主的当今，打击乐一个从幕后伴奏正在走向人们的视野，安志顺打击乐团，女子红罂粟打击乐团，李彪亚洲打击乐第一人自己的乐团在全国做巡演，而且都是些年轻演奏家，现场不限制与演奏而且还有互动，让观众自身都能体验到打击乐人人都可以做都可以学，真正吧节奏融入了生活，国外有个破铜烂铁敲着玩团体，在城市的街头巷尾都进行演奏，而且乐器尽让是普通工具，厨房里的案板，操刀，铁桶，锅碗瓢勺。在下水管道中通过中敲击管子通过水为高低来获得不同音高，还有高空作业的工人进行演奏。除此还有更加专业的鼓节，里面都是各路打击乐的大师级与爱好者交流。打击乐作为一种音乐领域，它的未来毕将更加宽泛。受更多人的喜爱。 中国打击乐器 堂鼓：木制鼓框，两面蒙皮，将鼓置放在架子上，用木槌敲击发出较高的咚咚响声，击鼓者以坐或者将鼓置放在中间，两腿叉开，双手持槌弯腰击之，从鼓心到鼓边可发出不同的音高，一般 是鼓心音较低，愈向鼓边则音愈高，击奏时，音量能从很弱到很强，力度变化很大，可敲击各种复杂的节奏，对情绪及气氛的渲 染起较大的作用，是民族乐队、管弦乐队中常用的一种乐器，如《春节序曲》、舞剧《红色娘子军》、《白毛女》等于乐曲中，加入堂鼓，都能表现出欢快、喜庆、增添活力的场面、更具有民 族特色。所以说堂鼓在中国各民族、戏曲乐队中更是少不了它，特别是武打场面，起作用尤为重要。 排鼓：是由堂鼓演变而来，并具有音高的打击乐器。建国后，随着文艺事业不断发展提高，一个堂鼓在乐队里就显得特别单调和乏味，因此各乐器厂开始研究出几个鼓由低音到高音排列开来，所以称之为堂鼓。一般分为二到五个鼓，第一个鼓是G-降B；第二个鼓是E-G；第三个鼓是B-D;第四个鼓是A-C;第五个鼓是G-B。由于它的出现，各种乐队的演奏更加华丽多彩，特别是欢庆乐曲如《北京喜讯道边寨》和吹大乐《丰收锣鼓》更是音响丰富，锦上添花。 板鼓：鼓身是用坚实的木料刻制而成，外圆直径约七寸厚度，一面蒙皮又称“单皮鼓”，将鼓悬挂在系有绳子的木鼓架上，用两根大约七寸长的细竹做成鼓键，两手靠手腕的力量击打，发出哒哒的声音，是戏剧乐队的绝对指挥。乐队的起止、速度的变化以及演员的唱、念、做、打全是由板鼓来控制，是任何打击乐器无法替代的具有民族风格的独特乐器，戏曲乐队缺它不可，其它乐队的的作用也不可低估。在小提琴协奏曲《梁祝》、歌剧《江姐》、《洪洪湖赤卫队》中将板鼓恰到好处的融入管弦乐里，使乐曲更具民族特色，把激情、紧张气氛变现的淋漓尽致。 锣：是由综合金属制成，主要是响铜，形似大圆盘，边穿二孔持绳提之，最大的铜锣要挂在架子上，最小的则握在手掌上，击时用一木棒，顶端用布条，毡等系成圆球。大锣气势宏大，深沉浑厚能传十里之遥。多用于古典音乐，因为锣声代表“军令”，官员出巡是以它鸣锣开道，差役山路使用手中的“肃静”、“回避”更是入目三分，肃然起敬。而次中音锣声音宽宏而亮，多用于民族乐队的打击乐中，如秧歌舞、狮子舞，庆丰收锣鼓乐等等，与大小堂鼓，大小叉合作，可谓“锣鼓喧天，欢歌起舞”小锣以食指勾住鼓边，右手持竹片击打发出呔呔声，戏曲打击乐中绝绝不可少。戏中小姐、夫人、员外出场走台步，就是小锣伴之。可以说锣是我国打击乐中最庞大的家族，在乐队应用范围也很广乐器。 木鱼：以坚实的柳木刻制而成。在古代，是寺庙的法器，但由于它的发音明快、节奏鲜明、穿透性较强，逐渐被民族乐队所重视，特别是儿童歌曲、乐曲、舞曲等，有它加入，能使乐曲更加欢快、活泼、跳跃。目前各文艺团体所用的木鱼一般是两个或者四个，从左到右从高到低，音域是四度五度相隔，在民族乐器中占有极其重要的位置。 云锣：又称“十面锣”，是以响铜制成的十面小圆盘，直径三寸，锣槌是用细竹条，顶端钉一坚实的小木榔头，敲击时发出细而亮的响声。用一长方形木框，把十面小锣排成三行悬挂在小方框上，顶部中以高音小锣，持槌击打。 西洋打击乐器 定音鼓Timpani：外形似一个半圆形的铜盆，顶部蒙皮，用钢圈以八个螺丝固定在鼓盆口上，拧动各个螺丝使鼓面各