张艾嘉电影中女性视角下的女性形象.docVIP

张艾嘉电影中女性视角下的女性形象 　　摘 要： 丰富的人生经历加上勤奋又聪颖的才情，使得张艾嘉在电影作品中呈现出的女性视角，相较于其他女性导演有着自己独特的气质。在张艾嘉导演的电影中，她总是用自己与众不同的女性视角和细腻温润的表达方式，通过她平和的心态和淡然的情感更多的表现都市中产阶级女性内心复杂的情感变化和迷茫的生活状态，她作品中的女性形象多为困扰在爱情、婚姻、理想之中的的中产阶级女性。本文将从多个角度分析张艾嘉导演电影作品中的女性形象，通过对这些女性形象的解读，我们可以了解到张艾嘉对于女性自主意识和女性个人立场的特殊理解。 　　关键词： 张艾嘉 女性视角 女性形象 　　从70年代到现在，张艾嘉穿梭于港台之间，经历了一次又一次华语电影的变革。因为年幼时期父亲因空难过世，在没有父亲陪伴下长大的张艾嘉，性格中多了一些男人的刚强。这种不肯服输的性格也被带入到张艾嘉的电影作品中，使得她的作品有着浓郁的张氏风格烙印。正是由于个人丰富的人生经历，张艾嘉在电影中切入点的视角与众不同，她在电影中表现的女性形象不是饱受磨难的边缘人物形象，而是多表现不为物质所忧愁、重视精神层面的都市女性的感情成长经历。她擅长观察女性形象，可以细腻地在电影中表现出女性情感的微妙变化，在她的电影中她总是用感性的表达方式，展现出各个年龄段都市女性在各个阶段所遇到的感情问题，剖析女性情感心路，这些都是导演在自我经历生活的起伏和感情的挫折后的人生沉淀。 　　一、与众不同的女性视角 　　女性视角简单地说就是指从女性的视野出发观察事物，从而表达女性内心思维情感的方式。出于天生为女性的特质，女性导演所呈现的女性视角相较于男性导演所表现的女性视角会更加敏感且有韧性，女导演们总是在不自觉中就自然地流露出叙事的细腻温婉。女性视角引导观众脱离于常规男性视角的束缚，从女性的角度观看事物，从而展示出事物的另一面，使影像世界更为完整。 　　千百年来由于男权文化的主宰，在电影中表现女性形象的视角不自觉的多以男性视角为切入点，女性形象大多是以“花瓶”陪衬的作用依附在男性角色周围，男性导演塑造的女性形象在电影中更多是“欲望的表现”。直到女权主义盛行，女性经济开始独立，自我意识开始加强，很多女性导演开始关注女性在社会中的生存状态和情感经历，导致在女性电影中出现了各种面临困境受苦受难的悲情女性角色，比如许鞍华电影当中的女性形象多为处在社会底层阶层的悲情女性。“张艾嘉电影当中的女性角色不同于传统印象中，女性处于劣势，卑微隐忍的地位，反而是故事的主角和讲述者。”① 　　张艾嘉一直坚持自己独特的女性视角，在张艾嘉的电影中没有激烈的矛盾冲突，没有女权主义黑白分明的界线，只是运用平和淡然的态度讲述都市女性在经历爱情、理想迷茫之后，从青涩到成熟的心理转变。比如在《少女小渔》中，美国街头的繁华景象都是通过小渔仰视的视角进行拍摄，表现出漂泊在异国他乡的小渔，她内心的无奈和迷茫。这样温婉和感性的女性视角，容易引起当代女性的情感共鸣。身为女性导演张艾嘉对于女性的心理有着天生的敏感，张艾嘉的电影用平和冷静的视角表现都市中产阶级女性的生活经历，挖掘女性的内心世界。纵观张艾嘉导演的电影作品，其作品总是从女性的视角出发，引起观众对女性内心世界的关注。而同为女性的张艾嘉对女人的内心有着深入的了解，她所刻画的女性心理变化会更贴近女性本质的敏感、细腻、坚韧。 　　张艾嘉女性视角下的女性形象，对于自己的感情生活有着自己的思想，其电影中的女性形象对于爱情和理想充满了强烈的欲望。张艾嘉运用平实冷静的叙述角度，创作出很多敢爱敢恨的中产阶级女性形象。不论是《最爱》中的白芸，还是《203040》中的小洁、想想和Lily，不论是《心动》中的小柔，还是《梦醒时分》中的马莉，不论是《莎莎嘉嘉站起来》中的莎莎和嘉嘉，还是《少女小渔》中的小渔，女性形象在张艾嘉的电影中永远是她维护和表现的主体。这些女性形象或是在感情上面临背叛、或是在工作上不顺心，甚至迷失自己，但是在影片的最后，麻烦总会解决，人物总会让自己变的宽容，散发着人性的光辉。 　　二、女性视角下的独特女性形象 　　（一）经济和精神双重独立的女性形象 　　在张艾嘉的电影文本中，男性形象的地位在电影中是弱化的，为的是能够强化女性形象在电影当中所占的主导地位，这也就是女性导演构建女性镜像世界的主要表现方式。独立自主的中产阶级女性形象是张艾嘉在电影中的主要表现对象，她们游走在台湾、香港的大街小巷，穿梭在张艾嘉的镜像世界里。多元化的都市女性形象是??艾嘉在电影中的主要表现对象，这些形象大都是自主自强不为物质发愁的中产阶级女性，她们追求更高层次的精神层面，在追求思想独立的过程中她们经历失望、痛苦、挫折，但是最终总会自己解决困扰，直面自己的生活。伴随着经济的发展、时代的进步，女性解放程度的