中国现代文学史（第三版）第十二章80年代、90年代台港文学.pptx

第十二章80年代、90年代台港文学第一节 小说..1980年以后，台湾小说格局有了新的变化一方面，诸种小说潮流彼此之间的排斥和对抗大大减弱，在政治多元化的时代，它们建立起了共存甚至互渗的新颖关系。艺术观念多元化，表现形式多样化，严肃文学通俗化，这成为新的小说潮流。另一方面，光复后出生且大都在台湾接受高等教育的新生代作家纷纷涌现，成为文坛一支举足轻重的生力军。具有影响力的新生代小说家有袁琼琼、苏伟贞、李昂、黄凡、张大春、王幼华、林燿德、吴念真、萧飒、廖辉英、朱天文、朱天心、平路、张曼娟等。.90年代，台湾小说继续保持着多元并存的发展格局。与此同时，后现代主义文学则成为越来越引人瞩目的文学潮流。1987年政治“解严”后，尤其是随着妇女解放运动的深化，新女性主义作家在颠覆传统的文化、性禁忌的同时，推出了经过精致包装、文情并茂的情色小说突出地反映了女性的觉醒意识和性解放的观念。后设小说对小说的语言和结构等方面进行颠覆，揭示了叙述的不确定性和语言的局限。蔡源煌、张大春、林燿德、黄启泰等都曾醉心于后设小说创作。李昂（1952─，台湾彰化人，原名施叔端）1968年发表处女作《花季》，闯入性心理题材创作领域，此后的作品大都以两性关系为主要表现对象，探讨女性的地位和命运问题。而真正引起文坛强烈关注则始于1983年发表中篇小说《杀夫》。由于题材的敏感和观点的大胆，李昂成为台湾最受争议的作家之一。主要作品有《混声合唱》、《人间世》、《爱情试验》、《杀夫》、《暗夜》、《迷园》等。李昂.李昂的小说具有深沉的社会主题。她在作品中借助于主人公婚姻爱情故事，紧紧抓住与妇女关系最大、影响妇女命运最深的“性”，表现强者对弱者、男性对女性的掠夺，无情地揭露和痛击封建势力对女性的摧残。在描写性关系时，李昂努力表现女性的性意识、性自主和性反抗，鼓吹妇女解放。她打破了中国小说的许多禁忌，将人性深处最隐秘的东西毫不留情地挖掘出来。.《杀夫》小说描写古镇鹿港的一个名叫林市的弱女子，因不堪丈夫陈江水长期残酷的性虐待、性掠夺，精神崩溃，用杀猪刀杀死了陈江水。作者抓住了这一“杀夫”题材，对封建主义尤其是男性沙文主义进行了无情的揭露和抨击，表现了追求妇女解放的思想主题。标志着台湾女性文学创作进入了新女性主义时期。张大春（1957—，原籍山东济南，生于台北 ）1976年发表小说处女作《悬荡》。结集出版的中短篇、长篇小说有《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《刺马》、《欢喜贼》、《大说谎家》、《病变》、《撒谎的信徒》等。张大春.张大春在小说艺术上具有强烈的开拓创新精神《悬荡》、《鸡翎图》、《七十六页的秘密》等早期作品呈现出较为明显的写实风格，社会批判性强。80年代中期，张大春转向魔幻写实，以其鲜明的魔幻现实主义写作风格在台湾文坛引起轰动。从80年代末开始，张大春又致力于后设小说的创作，成为台湾后设小说的代表作家。.《大说谎家》长篇小说《大说谎家》是张大春的集大成之作。这部作品将每日重大新闻事件与小说情节融合起来，又巧妙融入魔幻写实、黑色幽默、侦探小说、后设小说等多种小说成分，从而使作品成为一部颇具特色的新闻即时小说。小说创作顺应了消费文化的时代潮流，他将通俗文学与纯文学加以糅合，既保持着前卫艺术探索态势，又融入大量通俗文学因素，这种创作取向显示了台湾文学大众化、通俗化的方向，为文学开拓了新的发展空间。西西（1938─，广东中山人，生于上海，原名张彦），50年代赴港定居，曾任《大拇指》杂志、《素叶》文学杂志编辑。著有长篇小说《东城故事》、《我城》、《哨鹿》、《飞毡》，小说集《春望》、《象我这样的一个女子》、《胡子有脸》，小说散文集《交河》等。西西是最具本土意识的作家之一。西西.西西是最具本土意识的作家之一。她的小说写的基本上都是关于香港的故事，在对香港历史的叙写中，表现出作者浓重的香港本土意识。从传统现实主义到魔幻现实主义，从后设小说到历史神话，她不断变换体裁，表现出强烈的前卫实验精神。.《我城》是西西的代表作之一，明显受到拉美魔幻现实主义的影响。主人公阿果是一个电话公司职工，走街穿巷负责修理电话线路。通过他的活动，作品全方位地展示了香港社会的种种世相，描写了商人、看门人、医生、搬运工、电视播音员等各行各业的人物。小说借鉴了意识流等现代小说表现手法，将现实生活和荒诞世界融为一体。频繁的分割和切换造成了许多间隔，给读者留下了广阔的想象空间。第二节　戏剧..1980年姚一苇为给夹缝中的台湾剧运打开出路，策划了一个全省性的实验剧展。随着实验剧展的幕布拉开，台湾当代戏剧进入一个新的阶段。80年代后期，小剧场演剧纷纷走向社区，走向政治，走向后现代。因“在剧场艺术上较前卫，在社会关怀上较激进而被称为‘前卫剧场’”，《杨美声报告》、《兀自照耀的太阳》、《寻找——》、《马哈台北》等因被称为“前卫剧