中国现代文学史（第三版）第十九章40年代戏剧、散文.pptx

第十九章 40年代戏剧、散文 . 第一节 4O年代 戏剧概述 概观 1937年7月15日，中国文艺界第一个抗日统一战线组织中国剧作者协会（原上海剧作者协会）成立。上海戏剧界、电影界近百人参演三幕话剧《保卫卢沟桥》，作为抗战以来第一个宣传鼓动的抗战剧，拉开了抗战戏剧大幕。 随着抗战转入相持与稳定阶段，较大型规模的戏剧演出开始出现。1937年12月31日，中华全国戏剧界抗敌协会在汉口成立，来自上海、南京等全国各地数十个进步戏剧团体、千百戏剧人汇聚一堂，迎来了中国话剧的黄金时代。 . 阳翰笙 抗战时期的历史剧有《李秀成之死》、《天国春秋》和《草莽英雄》等。 《天国春秋》完稿于“皖南事变”后的1941年9月。 剧本以“杨韦事变”为主要线索，刻画了杨秀清、韦昌辉、洪宣娇等人物，指出太平天国革命的失败，主要原因在于内部自相残杀。 “大敌在前，我们不该自相残杀！”由剧中“杨韦事变”人们自然会联想到“皖南事变”，从而认清国民党制造“皖南事变”的阴谋。 阳翰笙 . . 陈白尘 以擅长写讽刺喜剧著称。抗战时期他 创作了《魔窟》、《乱世男女》、《结 婚进行曲》等多幕剧和总称为《后方小喜 剧》的一组独幕剧。其中《乱世男女》 （1939年）和《结婚进行曲》（l942年） 受到广泛好评。 1945年出版的《岁寒图》是陈白尘的又一 部力作。剧本以知识分子为题材，赞扬了 主人公名医黎竹荪在抗日战争的艰苦岁月 里爱岗敬业、矢志不移、坚贞不屈的可贵 品质，同时也抨击了冷酷如铁、严寒如冬 的黑暗社会。 陈白尘 . 《升官图》 完稿于1945年，显示出陈白尘出色的讽刺艺术才华。 剧情围绕两个强盗的升官梦展开。作者将剧中发生的事情写为民国初年，其实明眼人一看便知是讽刺的现实，可称为国民党统治时期的“官场现形记”。 剧本借助梦境，采用夸张与漫画式的讽刺手法，让人物作充分的表演，展示反面人物丑恶的灵魂，收到了很好的戏剧效果。剧本的情节近于荒诞，但却揭示了社会真实，做到了荒诞与真实的统一。 其喜剧构思与喜剧性情节、场面、手法，都借鉴了果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》。 . . 吴祖光 《风雪夜归人》 三幕剧，1942年完成。 以浪漫主义手法描写了名伶魏莲生与官僚宠妾玉春的爱情悲剧，以人对自我价值的认识与无悔追求来刻画两个边缘小人物的心灵觉醒。这个五四文学的主题在吴祖光剧作中获得了浪漫主义的、富有诗意的表现。 《捉鬼传》（1946年）是讽刺喜剧的力作。 剧本借民间传说中钟馗捉鬼的故事，影射社会现实。“捉鬼大神”钟馗到人间捉了牛魔王等鬼怪，以为魔鬼已被捉尽，于是卧倒大睡。一于年后被鬼闹醒，发现到处是鬼，难以捉尽，终于败走。剧本中恶鬼肆虐，欺凌百姓，正是国民党为非作歹、祸国殃民的真实写照。 . 夏衍 （1900-1994)，原名沈乃熙，字端先，浙江省杭县人。 1920年杭州甲种工业学校毕业，因成绩优异，被保送赴日留学。 第二年考人日本福冈明治专门学校电机科，1925年人九州帝国大学工学部冶金学科。 1927年回到上海，在白色恐怖下加人中国共产党。从此，投身于党所领导的革命文艺运动，成了职业革命者。 1929年与郑伯奇、冯乃超等组织成立了上海艺术剧社，提出了“普罗列塔利亚戏剧”（无产阶级戏剧）的口号。 . 历史剧：《赛金花》、《自由魂》（《秋瑾传》） 现实题材剧本：《上海屋檐下》、《一年间》、《心防》、《愁城记》、《水乡吟》、《法西斯细菌》、《离离草》和《芳草天涯》等 。 田汉 田汉的剧作表现了抗日和民主两大主题。主要剧本有《秋声赋》（1941年）、《风雨归舟》（1942年）又名《再会吧，香港》，与洪深、夏衍合作）、《黄金时代》（1942年）、《丽人行》（1946年-1947年）、《朝鲜风云》（1948年）等。 《丽人行》 以全景性构思容纳了三条各自相对独立又有联系的剧情线索，通过女工刘金妹、地下革命工作者李新群、资产阶级女性梁若英三位女性的不同命运，体现剧作家对时代的思考。 多场式（21场）的戏剧结构，以报告员串起全剧，多头线索有条不紊，灵活归一。这是田汉对话剧结构的创新。 . . 宋之的 《鞭》:写于1940年的五幕剧，又名《雾重庆》。 通过一群由北平流亡到重庆的大学生生活无着，报国无门，最后在恶浊社会环境中走向沉沦的过程，既批评了小资产阶级知识青年的软弱性、妥协性，又揭露了国民党统治区的黑暗。剧本描绘出一幅幅雾气沉沉，灰暗、污浊的社会图景，人物性格也较鲜明，在重庆演出时，曾引起很大的反响。 《祖国在呼唤》：五幕剧，写于1943年。 以日本侵略者占领下的香港为背景，通过一对知识分子夫妇在革命者的影响下离开香港的过程，歌颂了革命者和知识青年献身抗战事业的可贵精神，具有很强的感染力。 . 于伶 《夜上海》（1939年）和《长夜行》（1942年）