古代汉语--第八章 诗词格律.pptVIP

诗词格律 第一节 古诗发展的几个阶段 第二节 古体诗与近体诗 第三节 律诗的平仄与拗救 第一节 古诗发展的几个阶段 1、先秦诗歌阶段： 　　　　　　　　　《诗经》、《楚辞》 2、汉魏六朝古诗阶段： 　　　　　　　　　　五言、七言、乐府 3、齐梁“永明体”阶段： 所谓“永明体”，是南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种新诗体。这种诗体的特点是讲究声韵格律。沈约和谢眺是“永明体”的代表作家。 4、唐代律诗阶段： 第二节 古体诗与近体诗 唐以后的诗体，从格律是大致可分为： 古体诗：古体诗，又称“古诗”、“古风”。一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。 近体诗 ：近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初形成一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。 近体诗是在“永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。 近体诗的特点 与古体诗相比较，近体诗有四大特点： 句数固定、押韵严格、讲究平仄、要求对仗 1、句数固定 近体诗只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 律诗八句，每两句组成一联，依次叫做首、颔、颈、尾。每联的上句叫作“出句”、下句叫做“对句”。 古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等。句数不限可长可短。最长的《孔雀东南飞》357句。最短的是晋傅玄的《杂言》：“雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。”2句 2、押韵严格 1）韵与韵母不同： 韵母：分韵头、韵腹、韵尾（不管声调） 韵：只要求韵腹和韵尾相同，另外还要求声调相同。不管韵头有无或是否相同）仅仅韵腹韵尾相同而声调不同也不是同一韵的字。 2）近体诗押韵的依据——“平水韵” 隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分为193韵。北宋，陈彭年重修《切韵》,改称《大宋重修广韵》（简称《广韵》），分206韵。南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵中规定可以同用合用的韵合并，成了107韵。同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》合并为106韵。简称为“平水韵”。（平声30；上声29；去声30；入声17韵） 2、押韵严格 3）押韵严格 ①近体诗一般只能押平声韵;古体诗可平可仄。 ②近体诗必须一韵到底，中间不准换韵;古体诗可以中间换韵。 ③近体诗不能“出韵”，韵脚必须只用同一韵中的字，不需用邻韵的字；古体诗用韵较宽，可以用邻韵的字。 ④近体诗除首句可以入韵外，一般是偶句押韵。古体诗则不然，即可以偶句押韵，也可以奇句押韵，还可以句句押韵。 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜(guā)。（韵母是 a、ia、ua。它们是同韵字。） 石壕吏 杜甫 暮投石壕村13元，有吏夜捉人11真。老翁踰墙走，老妇出门看14寒。 真元寒通韵 吏呼一何怒去7遇！妇啼一何苦上7麌！听妇前致词，三男邺城戍。7遇麌遇上去通韵 一男附书至去4寘，二男新战死上4纸。存都且偷生，死者长已矣4纸！纸寘上去通韵 室中更无人11真，惟有乳下孙13元。有孙母未去，出入无完裙12文。 真文元通韵。 老妪力虽衰4支，请从吏夜归5微。急应河阳役，犹得备晨炊4支。 支微通韵。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 “绝、咽、别”，入9屑 3、讲究平仄 ①平仄是形成近体诗的最重要的因素。平仄是古人对中古四声的分类。“平”是指中古四声中的平声；“仄”是指中古四声中的“上、去、入”三声。 ②中古四声与普通话四声的对应规律： 平分阴阳 浊上归去 去声一贯 入派四声 平仄、中古四声、普通话四声对应图表 平 平 阴 上 阳 仄 去 上 入 去 4、讲究对仗 （1）什么是对仗 对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式。 基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。 如： 月下飞天镜，云生结海楼。 （李白《渡荆门送别》） （2）对仗的种类 ①工对：句子结构相同，词性一致，而且词的小类也相同的对仗。如： 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》） 绕廓荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易《余杭形胜》） 其中名词又细分为以下一些小类 天文（日月风云等） 时令（年节朝夕等） 地理（山水江河等） 宫室（楼台门户等） 器物（刀剑杯盘等） 衣饰（衣冠巾带等