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配音教材 气息 我现在运用的也不是很好，但是希望能把我经验拿出来和大家分享 一，气息的重要性：气息是声音的支撑。这里就不说教材上的那些东西了，想看的可以在网上搜索。 1.气息不足，说出来的话就没有力量。听起来就有也会很难受，会有种这人病泱泱的感觉 2.在高音呼喊的时候，可以帮助你避免用嗓子而使得声带得到损坏。比如镜头是 两个人分别在两个山上对喊，一遍两遍你能喊，不用气，导演说同不过，你再喊几遍基本就说不话来了 3.可以声音优美动听，高音不紧 低音不浊。大家都很喜欢的任志宏，他的音就比较低，但是我们却听得不但好听 还清晰，那全靠气息在托着。 4.有了对气息的控制力后，才可以为以后角色的创造打好基础。现在，我发现，大家拿到论坛的作品，基本上都是本色声音，或者多加了点胸腔共鸣。但是真正的配音演员至少要能配3种不同的声音，在做超出你控制范围的声音的时候，没有气，没有几句话，嗓子就哑了。 气息的作用还有很多，这里就不说那么多了，只是想强调气息的重要性。 二，如何练习气息：还是想看教材的，网上有，这里是我自己说的，意思都差不多，但教材难懂，我的呢， 好懂但不够具体，也不是很有条理 1.气息之源在脐下三寸处，是你把他想象在那里。为什么要这样呢，流传下来的气息方法是用小腹的力量（伸缩）来控制隔肌的上升或下降。 2.吸气。吸气时，两肋打开，小腹微收，气要向下吸到小腹（实际上是不能的，但会有那里也有气的感觉）。双手卡在胯骨的上方，大拇指向后，就是叉腰。（用力卡住，是为了体会小腹的变化），吸气时，你可以感觉到小腹和后腰部位涨起，会把手撑开。要求严格一点，要腰也就是两肋先打开，小腹的起伏变化不大，不能鼓起肚子。所谓吸气如闻花，就是吸气要深，要沉。 3.呼气，两肋保持状态，小腹肌肉紧缩，后腰挺立，最主要的就只增强控制力，否则，小腹肌肉无力，气就呼尽了。（以上一句话引自《演员艺术语言基本技巧》因为他比我说的要准确） 练习气息的方法，我给个比较特别的，你可以先找个面巾纸，分出一层，放到墙上，用气吹它，不使它从墙上落下，以后可以2层 3层。 三，气息的控制和运用。有了气不会用，等于白练。气息怎么用呢，我也在琢磨，以前想的很简单，控制好了一点点呼出来不就行了吗？可等进棚，练古诗的时候出了问题，古诗是对声，情，气要求最高的东西。在语速放慢，声断气不断的情况下，气息会向上走，压不住，一团团的堆积在胸，喉部，也就不是不顺畅，出来的声音还是那声音，可是能很明显的感觉到有东西堵着。 气息要把他加到句子中去，划分好气口，该出的时候不要吝啬，不该出的时候一点也不给。在就是有时候并不是所有的地方都要用气息，适当的用一点嗓子的本色，更显得生活化。 首先希望大家能认知，配音是一项工作，所以配训班吉本来说是一种职业训练，不是才艺班。因此如果你是还在学校念书的学生就要考虑一下是否现在就要接受「职业训练」！ 再来，配音员就是演员—「声音的演员」，我们每天的配音工作就是用声音演戏，所以想从事这行的人要意识到这算是一门「演艺事业」，因此如果你是在职者要考虑的是「彻底」的转换跑道，在学者选择科系时可考虑广播电视科系或是戏剧系，但不管是转换跑道或是念戏剧，这都是要下很大的决心，因为如果半途发觉自己不适合这行，那前面所花的时间就白费了，一切都要从头来过！ Ok！假设你已下定决心要做配音员了，下一步如何走呢？先前说过配音员就是演员，因此不管是参加配训班或是将来念什么科系，重要的是不要让自己成为「配音员」，而要培养自己成为演员！「声音的演员」这很重要，我想这也是所有配音员的终极目标。 如何成为声音的演员呢？戏剧系毕业后就是演员了吗？配训班结业就是配音员了吗？大家当然知道这是不可能的，学配音跟班是必要的经历，因为在课堂上讲的都是方法，真正的功夫必须由实战才能获得经验。那跟班要跟多久呢？这不一定，要看个人的资质，就好像玩Game，即使你有密笈，但你还是必须亲身上阵才有可能过关，有些人可能很快过关，有些人耗很久才过关，甚至有些人玩到一半就没兴趣而放弃，而且就算过关了但每人的分数也会有不同，而这些不同点的关键，是取决于基本功夫，试想，一个从没玩过电玩的人和一个电玩老手比赛一款未发表的新款电玩，谁会先过关？ 的确，跟班是要花时间才行，如果只能跟短时间的班也不是不行，只是相对的跟班的期间就会拉长，且机会会变少(以前我们是固定跟一个领班大部分的戏)，跟班最好是固定跟一档或几档戏(看领班手上有多少戏)，如果你有相当的基础，反应、处事又灵活，我相信会比较有机会的，配音的工作很辛苦，天天都在跟时间赛跑，所以领班会希望带一个很快就能上线的学生