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信息分析上世纪90年代，常常有世界十佳镜头的测试活动，而135相机镜头的前6名，准是徕卡的，剩下4名常常是蔡司一只、佳能一两只，有时尼康有一只，有时尼康都挤不进去。所谓好镜头，是指具有高锐度和高分辨率的镜头。高锐度镜头常常具有高反差的特性，如尼康镜头，就是典型的代表，这是因为人眼在分辨物体时，物体轮廓越鲜明，越容易辨认。而高锐度镜头是以损失层次为代价的，锐利常常是视错觉造成的。高分辨率镜头是反差相对低的镜头，这方面的代表是佳能镜头。层次多的画面常常给人灰的观感，所以有人说佳能镜头“肉”，就是这个原因。高锐度镜头拍摄的图片常常给人强烈的第一印象，而高分辨率镜头则适合细细品味。高锐度和高分辨率是一对矛盾的共同体，它们的关系是此消彼长，一只镜头要做到既有高锐度又有高分辨率几乎是不可能完成的任务。徕卡老镜头具有“低反差、高分辨率”的特性，当然它们的锐度也是当时同类镜头中最好的；日系镜头因为制造技术达不到徕卡的水准，则有“高反差、低分辨率”的光学特性，这样可以掩饰分辨率不高的弱势。现在一些人对徕卡新镜头颇多微词，除了前面说的材料没什么特别外，还因为和日系镜头一样，具有高反差特性。但徕卡镜头的高反差不是以损失分辨率为代价的，与其他镜头顾此失彼不同，徕卡新镜头既锐利无比又层次丰富，所以我个人更是推崇新镜头。与其他镜头要在F8或F11才是最佳品质不一样，徕卡新镜头在F4就是最佳品质了。 与购买其他品牌镜头时分“业余头”和“专业头”不同，徕卡镜头无论哪一焦段，只有光圈大小的变化，而没有品质的不同，都是当时最好的镜头。其实，所谓“专业头”是大光圈头，“业余头”一般是光圈相对小的头，这不是镜头的自然属性，是商家的经营策略造成的。在所有镜头的像差校正中难度最高的是球面像差，光圈越大，球面像差就越明显，这会造成影像边缘柔化、反差降低。如果制造材料和技术相同，小光圈镜头应该优于大光圈镜头。前面提到用徕卡相机，一般只用一机一头，首先碰到的问题是选50毫米的标头还是35毫米的镜头作为主打头？与其他相机标配头选50毫米不一样，徕卡的标头虽然也是50毫米，但是它的主打头是35毫米。因为徕卡M机定位是拍人文题材，35毫米被认为是一只诚实的镜头，接近广角而不致变形，这对人文摄影的表述显然很重要；50毫米虽然也不变形，但它的视野相对较窄，在反映人与背景的关系时，不如35毫米从容。用徕卡相机的人还有一个有趣的现象，就是随着年龄的增长，用的镜头会越来越长，比如年轻时用的也许是35毫米或28毫米镜头，而年长后会选用50毫米镜头，可见用50毫米镜头需要更多的经验、更老辣的技巧。 目标确定公司秉承“以人为本，以诚为先为客户提供Best贵族式的服务”的经营理念，以实物展示为主，讲述徕卡近百年的发展历史的“巅峰镜界——走近徕卡”文化展于昨日在中华世纪坛世纪大厅开幕，30余套罕见特版徕卡首次在中国集中展示。 展览通过300余件（套）实物及20余幅由徕卡公司提供的珍贵历史照片，详细地反映了20世纪20年代至今，徕卡相机、镜头、配件的所有演变。据说在英国，一些绅士并不拍照，身上也常挂一台徕卡，作为有身份的象征。日本是相机生产大国，却拥有世界上最多的徕卡迷。在徕卡身上，蕴藏着大多的神话，以至有时失掉了一些真实感。可以说，徕卡早已超越了作为工具的地位，己上升为一种文化现象。 从1953年徕卡推出M3至今，50年过去了，那式样就没变过，这整个就是对人类喜新厌旧天性的一种“强暴”。 虽然徕卡号称它的三叉式的上片轴是世界上最容易上胶片的，但你千万不要以为把胶片往里一推就万事大吉了。用徕卡如果没拍过空卷，你就等于没用过徕卡，望着冲出来的透亮的底片，你千万要想得开，徕卡的卷片装置确实太好了，好到上片没上片，卷片的阻力如不仔细分辨，几乎没什么差别。这大概是你开始体会徕卡所必须付出的代价，胶片分明没挂上，卷片的感觉一样丝丝人扣，所以如果有人在悠闲地拿着未装胶卷的徕卡相机，卷一张按一下快门，你千万别以为他没事干，那感觉与真实拍照没什么两样，因为徕卡是可以把玩的。 虽然全世界的135相机都是后盖全开装片的，但是徕卡坚持不改，这种特立独行的做法，换在其它厂家，不破产才怪了。结果是只要把胶卷往里一放，对焦都不用过多劳驾你双手的年月里，什么都要亲力亲为的徕卡，反而越卖越火，越卖越贵。其实徕卡就是想改，徕卡迷们也未必答应。背负着文化，对徕卡是一种荣耀，也是一种负担。徕卡拥有世界上最奇怪、最顽固的拥戴者。别的相机爱好者等待的是新功能、新款式，惟有徕卡迷，改一个小转盘都认为是暴殓天物。徕卡M5是改动最大的一款M型相机，结果徕卡迷就根本不承认那也是徕卡，视M5为抱来的孩子。不信你看看谈论徕卡的，谈的最多的还是M3和M6，其次是M4、M7。 M2偶尔会被提起，那多半是为了夸M3的取景器，找出M2来损M6的，而M5基本