浅谈高清演播室与照明布光研究.pdfVIP

’2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 浅谈高清演播室与照明布光 张敬邦 (中央电视台) 由于数字存储和网络技术的突飞的发展，尤其是磁盘、光盘等记录媒体领域的出 现。迅速推动了高清演播室的电视制作。制作高清晰度电视，反映在多方面，例如摄像 机、编辑机、切换台等数字化的配套，加之灯光、美术、化妆方面的配合，才能完成一幅高 质量的清新、动人的电视画面。 电视是一种建立在技术基础上的艺术创作，完美的艺术构思固然重要，但每一个构 思都必须借助一定的设备和技术手段才能实现。对于高清晰度更需要完美的设备与性 之后，最新推出满足高清节目制作的前期设备，它能清晰地呈现完美的画面；e—VTR网 MPEG一2的码流数据，这些数据不再是仅仅通过磁带带来进行传送，更 含的是50Mbps IMX磁带上。随着播出系统逐渐进入自动播出时代， 从一个MXF文件记录到MPEG 对专用的播出切换台的需求产生了新的空间。ISARA最新切换台，其系统的主要特点g 高质量10比特图像处理，A／B双路背景输入，两个键层系统；支持复杂混效处理，包括使 用HDW一2000系列数字录像机为核心的传统的线性制作系统，加之扫划、混合、键处理 等功能，通过选件还可实现画中画(画面可拉出，推进)，多种信号输出，节目输出、预演输 频)或模拟音频的输入输出及音量控制调整，就能制作出一部完整的高清电视节目。 就灯光而言，按以往常规在演播室应用的5kw型的高强度灯光设备进行拍摄的布 光，已不能适应高清摄像机对细部表现的要求。在使用灯光数量上要比我们原来设想 ‘ 的多，而且从整体布光要求力争均称、细腻才能满足高清的要求。 所以，就高清演播室与传统演播室对电视灯光的布光，首先区别于电视的取景方 面。假如传统演播室的取景横竖比为4比3(即1，33：1)，那么高清演播室的取景横竖比 已成为国际HDTV的统一标准。因此作为高清演播室的布光设计首要考虑的是取景范 围比传统的演播室要宽出近113，这对演播室的布光产生很大变化，相应灯位设置要顾 及传统画面外的东西可能在高清中画面内出现，以前不影响画面的光效可能就有了影 响。比如演播室的布景、灯光在原来可能已经达到要求，但在高清摄像机拍摄出来的画 一225— 2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 个因素，解决的首要问题在于灯光设备的高度和对布光的认识。 那么在高清演播室制作时，其中包括摄像、制景、灯光、化妆中，灯光方面的变化主 要除前所说取景方式变化外，而其根本的是灯光照度、光比、照明方式等问题；HDTV数 型号在彩色还原、清晰度和画面层次方面有比较明显的提高。由于摄像机灵敏度的提 8001x照度下即可很好工作。因此，高清演播室对照度的要求一定是低照度、高均衡；采 用比传统演播室多3倍的柔光灯来解决低照度、高均衡的要求是比较合适的。 在光比上，HDTV摄像机的像素是标清摄像机的2倍，超过电影的清晰度，它的宽 容度也超过了电影胶片。现在HDTV摄像机的亮度变化范围是8级光圈，相当于对比 ‘6倍的高亮度。因此，HDTV在正常范围和高亮度范围方面，都高于胶片与标清摄像 机。这样就给高清演播室的灯光提出了高于电影层次和清晰度的要求。如果电影以 层次将显现出来。从3：1直至8：1的光比条件下，我们在灯光系统设计中一方面增加 设置灯位数量的基础上，另方面在灯光系数配置方面，采用全数字调光立柜，如90路 2kw与45路3kw两种，全数字调光台可以实现在录制节目过程中实时跟踪变化。 正确的曝光是影响画面成像质量的关键。曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面 高亮部分的层次丢失。曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能生动体现，虽然 可以在后期提升亮度电平，但暗部嘈波也会随之上升。所以，正确的曝光应该控制在± 0．3挡光圈的范围内。这样在用灯数量上还是比较多的，除主要光位外，侧光、底子光、 背光等等都要有，才能把光线布匀、布细，得到