上联口琴会的“口琴界”刊物对中国口琴发展的介绍一.docVIP

中国口琴音乐九十年简述 柏 树 十九世纪欧风东渐。于一八二一年发明的口琴，经过几十年，由欧洲传到了东方。一八九五年，口琴首先进入日本。二十五年后，一九二零年又由日本传到了中国。至今，已整整九十年。 口琴同其它文化现象一样，会随着社会的变迁而发生变化。在这九十年中，中国社会发生过几次变迁，大致分为三个阶段：解放前民国时期，二十年代至四十年代约三十年；解放后，五十年代至七十年代约三十年；改革开放后，八十年代至今约三十年。与之相适应的，口琴音乐在中国的发展，大致也经历了这三个阶段。而每个阶段的初期，都有一个高潮。第一阶段的高潮，首先由天津、北京发难，上海后起推波助澜；第二阶段的高潮，则由上海开始，逐步推向全国；第三阶段的高潮，几乎由上海、北京同时发生，进而推动各地进入高潮。 第一阶段 二十年代——四十年代 1.天津是中国口琴音乐的发祥地平津联手推动口琴音乐迅速发展 天津离日本较近，得风气之先，口琴便首先由日本传入天津。最初，是由留日学生回天津后在各种集会上作口琴表演。后来市场有口琴出售，起初称之为洋箫。因为构造简单，声音悦耳，且价格便宜，因而购者甚众，但仅当做玩具而已。一九二二年，日本口琴家荒田来到天津，招收学生教授口琴。参加学习的多为南开中学的学生。汪家宝、吴润荪等人，是最先参加学习的。到一九二五年初，接受过口琴训练的学生已经很多。随后，南开中学学生魏士杰、胡立家发起，组织成立了学校口琴队，由汪家宝任指导。这是天津也是中国最早出现的一支口琴队。这几位组织者和领导者，他们应是中国口琴音乐最早的元老；而汪家宝更是中国口琴音乐的开拓者。口琴队首期队员中有后来成为影星的金焰，以及陈天倪、王兴让、潘传恒、张源、陈强业、胡世华等人。口琴队经常演出，但主要还是在内部。曲目有《亚蕾女子》、《美国巡逻兵》、《士兵进行曲》、《双鹰旗下》等。口琴队中成绩突出的潘传恒、王兴让、陈强业、胡世华四人，曾被誉为 “四大金刚”。 一九二八年初，南开中学口琴队借天津基督教聚会所首次举行对外公开演出。大合奏由汪家宝指挥。当时的合奏用琴比较简单，除普通高音口琴，仅有中音口琴和重音口琴。这次演出，是天津也是中国最早举行的一场公开的口琴演出。这次演出，在天津产生了很大影响。当时的天津，西方乐器甚为少见，演奏团体仅有以西人为主组成的天津海关管弦乐团。南开中学口琴队的公开亮相，被视为天津的第二个西洋乐器的音乐团体，身价倍增。  - 1 - 口琴音乐的兴起，逐渐由中学发展到大学。一九二九年，南开大学成立音乐爱好者协会。协会出版了音乐杂志《魔笛》，由胡立家编辑。赵续、韩扶生刻印日本口琴家川口章吾、守由淑和日本庆应大学、明治大学的口琴曲谱，向口琴爱好者推广。口琴一进入高校，其影响力就更大。此后，天津的口琴音乐更加发展起来。 天津口琴音乐的发展，逐渐影响到北平（即今北京）。一九二六年，北平东城灯市口艺文中学也成立了口琴队，由日本口琴家井奥敬一指导。参加的有赵续、谢锦标、李鹤鼎等。自从北平有了口琴队，平津口琴组织之间开始了口琴交流，更推动了两地口琴音乐的发展。 如果说，十九世纪二十年代是平津口琴音乐的开创时期，那么，三十年代平津口琴音乐就进入了大发展的时期。两地的口琴组织和口琴学习班增多，口琴交流和演出频繁，演奏水平也大大提高。一九三二年燕京大学成立口琴队，次年一月二十九日即在东城灯市口公理会演出。由口琴好手、被称为“口琴三绅士”的汪家宝、潘传恒、赵续每人分别独奏四曲，曲目有《茶花女》、《吉普赛舞》、《行吟诗人》、《卡门》、《多瑙河之波》、《浮士德》等。还有三重奏《天国与地狱》、二重奏《昔年春梦》等。一九三四年十二月七日，燕大口琴队在贝公楼作汇报演出，以大合奏《天国与地狱》等乐曲开始，继而有独奏、二重奏、三重奏、四重奏等演奏形式，曲目有《轻骑兵》、《威廉退尔》等。十二月二十九日为庆新年，燕大口琴队又在协和医院作专场公演。次年春假，燕大口琴队先后两次去天津公演。 在天津方面，一九三四年天津口琴界曾组织天津联合口琴乐团，刻写乐谱，共同活动。一九三五年二月二十四日，天津口琴界约请赵续在维斯理堂举行口琴独奏会。四月三日，南开大学也邀请赵续开独奏音乐会，由东方电台转播。四月十二日，青年会乐圣口琴会举行演出。十二月十六日，扶轮中学口琴队举行盛大口琴独奏会。这年春节，还在上海国立音乐专科学校就学的常学墉（任红），以德国和来厂设立的口琴学校教师的身份，到天津教授、推销口琴。他经德国伟茂洋行介绍，在基督教青年会担任口琴指导，后来又举行口琴独奏会，曲目有《卡门》、《红翼鸟》、《汉宫秋月》、《小桃红》、《风流寡妇》、《快乐家庭》、《天堂与地狱》等。一九三六年，常学墉组建了青年回声口琴队，又在基督教女青年会、南开中学、北洋大学等处开办口琴训练班（常学墉后来参加革命去了延安，改名任虹，在那里经常表演口琴）。