三维设计基础第2篇2010-10-15_375.pptVIP

第二章 方法篇 第二章 方法篇 2.1 从传统文化中借鉴 2.2 自然的启示 2.3 向大师学习 2.4 以可持续发展为目标 2.5 现代科技的影响 2.1 从传统文化中借鉴 远离传统却从未抛弃传统的现代设计，处处都可以看到传统文化的力量和影响。这种影响一方面来自传统文化先天的遗传性，使现代设计无论何时都能找寻到回家的路；另一方面，传统力量在现代生活土壤中的变异性，使之在现代设计中结出丰硕而新鲜的果实。 传统文化为现代设计提供了深厚的思想体系。古典设计形态发生学意义的阐述和界定一开始就与设计的功能机制和效用原理相互渗透，人的需求本质和设计的合理性关系在传统文化典籍中均有明确表述。 2.1 从传统文化中借鉴 2.2 自然的启示 自然是启发设计师创作灵感的最好教材。自然界中各种各样的形状与色彩激发设计师创作出富有视觉冲击力的作品。很多创作素材都来源于自然，自然是一切装饰与修饰方式的基础。 设计中应始终让人得到视觉上的享受，而视觉享受本身是要通过观察自然才能培养起来的，自然可以为设计找到表现方式，传达设计的内涵，提供设计的素材，打破某种文化特定的僵化思维模式。 我们可以从功能的角度解释自然界中见到的美丽的事物，例如，鸟儿羽毛的色彩或单片叶子的形状，绝不是没有理由的。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 生态学和新科学的普及极大地推动了现代设计的发展，这种影响不仅在时尚的新产品和室内装饰设计上有反映。自然能让我们对人类自身和在世界中所处的地位有一个深刻而满意的理解，同时又赐予我们智慧，通过开展设计，去解答某些科研人员、诗人或环保人士不能解答的问题。 建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新风格。他写道：“走进自然当然就是接近了源头，但生搬硬套不会创作出优秀的装饰作品，面对有生命的植物，设计师必须仔细选择，充分地分析，考虑平衡设计中其他许多问题，然后让个人的品位发挥作用，并在作品中加入人情味。如果这样做,那么尽管他直接接触自然,但他的作品绝不会和前人的作品雷同,他有自己的创造发明了。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 自然界的奇妙现象给了我们许多启示，特别是植物撒播种子的方式。几乎在每一件设计作品中都可以找到自然的某种形式，如纺织品或建筑的水果和花的图案明显反映出自然对设计作品的影响。人从自然中汲取难以用语言表达的灵感。 在自然中，我们可以学习到形状、结构、颜色、质感和图案及其深层意义。人可以在自然中找到设计方案，如在叶子、贝壳、皂角结构中，如果我们能把材料处理好，那么，我们设计的结构就可能出现完全不同的形状。 自然告诉我们，手工艺和工业可以达到和谐统一,即理解、欣赏自然是和生活各领域分不开的。如果我们首先在自然的基础上制订科学计划,那么我们能保证做到,在发展过程中,日常工作和其他各种形式的工作都会增加自由,而不是减少自由。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 在设计领域里出现的仿生学设计就是人类向自然学习的最有效的努力和尝试，人们总是从自然界获得灵感。但是，仿生学的典范成就并非仅仅来自对自然的模仿，而是努力探究自然系统背后的原理与机制，然后对其加以具体的应用。　　 发明史上有许多著名的应用仿生学的例子。最生动的是瑞士工程师乔治·梅斯特劳在20世纪40年代从沾在自己裤子和爱犬耳朵上的苍耳属植物获取灵感发明了尼龙搭扣。科普作家杰宁·贝那斯在她1997年的著作《仿生学》中写道：“和工业革命不同，仿生学革命带来的不是一个我们从自然界中掘取什么的时代，而是我们从自然中学习什么的时代。” 通过向自然学习，借助艺术设计的力量，我们就能够改变我们生活的方式，“建筑会开始说话”这一愿望就能够实现。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 2.3 向大师学习 （1）路易吉·克拉尼 路易吉·克拉尼（Luigi Colani,1928-）出生于德国柏林，早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学，1953年在加州负责新材料项目,这样的经历使他的设计具有空气动力学和仿生学的特点，表现出强烈的造型意识。当时的德国设计界努力推进以系统论和逻辑优先论为基础的理性设计，而克拉尼则试图跳出功能主义圈子，希望通过更自由的造型来增加趣味性，他设计了大量造型极为夸张的作品，被称为“设计怪杰”。 早在20世纪50年代，他就为多家公司设计跑车和汽艇，其中包括世界上第一辆单体构造的跑车BMW700（1959）。60年代他又在家具设计领域获得举世瞩目的成功。之后，克拉尼用他极富想像力的创作手法设计了大量的运输工具、日常用品和家用电器。 2.3 向大师学习 2.3 向大师学习 2001年，克拉尼设计了形如巨鸟的“两翼机器人”，它盘旋在