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英语自由诗体内在节奏表现手段 苇14巷第1期 内蒙古工业太学学报(社会科学皈 JournalofInnerMongohaUniversityofTechnology (SocialSciences)Vo1.14No.12005 英语自由诗体内在节奏表现手段 郭萌乔晓燕 (内蒙古工业大学外国语学院内蒙古呼和浩特010062) 摘要:自由诗体是现代英语诗歌的主流形式,以其自由多变的句式和音律吸引着诗歌创作者.现 代英语诗歌中的名篇均采用自由诗体形式.由于自由诗体抛弃了传统诗歌由相对一致呆板的节奏 和韵脚安排,转而追求内在节奏,所以对自由诗体内在节奏的研究尤为重要.本文旨在探讨英语自 由诗体内在节奏感的表现手段,并通过自由诗体中的几篇名作详细分析内在节奏表现手段的功能. 关键词:自由诗体freevel’~;内在节奏innerrhythm;不固定节奏irregularrhythm;建行vel’~building 中图分类号:106文献标识码:A 当英语诗歌步人十八世纪,诗歌的主题,形式, 艺术手段等都得到前所未有的丰富和发展.在诗歌 形式的发展中,节奏和押韵由原来成诗必不可少的 要素逐渐转变成为诗歌众多表现韵律的手段之一. 诗实现了与歌的根本脱离,自由诗体(freeverse)也 因此应运而生.所谓自由诗体,指区别于传统诗歌 既没有固定节奏也没有韵脚的诗歌.美国着名诗人 惠特曼(Whitman,1819—1892)被公认为自由诗体 的最初倡导者,如他的代表作《草叶集》(Leatesof Grass,1855)就是运用自由诗体写成.在崇尚自由 和特性的现代社会,如果仍旧用格律将自由流动的 诗情,诗思规范化,必然会将诗的发展引向末路.所 以继惠特曼之后,自由诗体很快成为现代诗歌的主 导形式.那么自由诗体到底自由在哪里?首先必须 澄清的是自由诗体是一个相对概念,是相对于传统 格律诗歌而言的,其本质是同一种文体.其次,诗歌 作为一种文学表现形式,与节奏的关系密不可分;从 来就不存在没有节奏的诗歌.”自由诗体不意味着 完全自由没有形式的诗歌……没有形式也就没有诗 歌.”【】所以自由诗体在抛弃了外在韵律之后,许多 诗人转而营建诗歌的内在节奏,创立新的诗歌形式. 《诗刊》中对诗歌内在节奏的必要性有深入的探讨: “现代诗淡化外在节奏的追求……而是转为内在节 76 奏的自然营建,即诗感生成,诗情生成,诗思荡开所 形成的内在旋律.内在旋律是心灵自然流动的乐 感,情感意绪本然的运行轨迹,是传达诗味更内在的 要素.”【2发掘现代自由诗体的内在节奏美感是现 代诗歌理论研究的主要发展方向.传统诗歌节奏, 押韵给读者带来的听觉意象和音乐美感的缺失被众 多形式多样的艺术表现形式代替.归纳起来,自由 诗体中的内在节奏主要通过不固定节奏(irregular rhythm)和建行(versebuilding)两个方面实现.不 固定节奏不完全等同于传统诗歌中由音格,音步和 韵脚构成的节奏,还包括由排比,重复,停顿等手段 构成的形式上更为自由的节奏.建行指诗行的句式 的长短安排及标点的使用方法.自由诗体的建行长 短交错,不受格律制约. 诗歌区别于其他文体的一个最显着特征是它强 烈的吟诵性.传统诗歌由于拥有相对一致的节奏与 韵脚安排,使诗歌在吟诵时朗朗上口,音乐性极强. 自由诗体在摒弃了格律的同时,也在一定程度上对 其音乐性造成损失.但是由于自由诗体并不是完全 独立于传统诗歌的全新文体,”在诗与自由诗体之 间没有白与黑的区别,而是在它们之间存在一个灰 色重叠区域”,许多在传统诗歌中实现节奏的手 段,在自由诗体中也有充分的表现舞台.相比较而 基金项目:内蒙古工业大学科研基金项目《英诗的音韵研究》成果之一,项目编号:SK200410. 收稿日期:2005—03—23 作者简介:郭萌(1975～),女,汉族,内蒙古工业大学外国语学院,讲师. 言,自由诗体的音律节奏比传统诗歌少了一分统一, 多了几分灵活多样.一些音律表现手段的潜在威力 因为没有固定模式制约反而得到更为淋漓尽致的发 挥.如莎士比亚Sonnet18中所使用的排比和五步 抑扬格在自由诗体中比比皆是,但由于自由诗体中 的音律表现没有固定韵律模式的制约,所以既可以 丰富主题,增强节奏感,又可免凑韵之尴尬.自由诗 体中节奏的表现主要通过不固定节奏实现,主要包 括:嵌入音步(ghostofmeter),排比(parallelism), 重复(repetition),停顿(pause).嵌入音步是指在 无韵诗的诗行中嵌入有音步的诗行.嵌入音步使自 由诗体在音乐性和律动感方面得以加强,很大程度 上弥补了自由诗体在吟诵性上的缺陷.在自由诗中 能够找到众多嵌入音步的踪迹,其功效之大可见一 斑.如惠特曼的《自我之歌》(SongofMyself