江海之滨_终朝采蓝_南通蓝印花布工艺的传承与创新.docxVIP

江海之滨，终朝采蓝——南通蓝印花布工艺的传承与创新吴元新（南通蓝印花布博物馆，江苏南通226001）摘要：南通是全国著名的民间艺术之乡。在千余年的历史中，南通人民创造并发展了丰富多彩、名噪四方的民间工艺和民俗艺术，其中蓝印花布是最具有代表性的传统手工艺品。文章通过对蓝印花布传统工艺以及纹样特点的总结，以及对传统工艺和纹样的创新与发展，希冀蓝印花布工艺得以更健康的发展。关键词：非物质文化遗产；蓝印花布；继承与创新中图分类号：J523.2文献标识码：A文章编号：1671-9891（2009）02-0005-040引言中国自秦汉以来有数十种印染工艺技法在民间使用，流传至今并被列为“国家级非物质文化遗产”的，主要可归纳为以下五种类型：手工夹缬、绞缬、蜡缬、蓝印花布、民间彩印。南通滨江临海，地处长三角北岸，与上海、苏州隔江相望，吴越文化、齐鲁文化在此融汇，形成了江海平原独具特色的地域文化风情。南通是全国著名的民间艺术之乡，也是蓝印花布之乡。在千余年的历史中，南通人民创造并发展了丰富多彩、名噪四方的民间工艺和民俗艺术，其中蓝印花布是最具有代表性的传统手工艺品。1蓝印花布传统技艺制作程序要深入探讨蓝印花布的印染技艺，还得从中国古老的夹缬说起。夹缬是我国传统的手工印染纺织品之一。它源于秦汉，盛于唐代，衰落于宋元时期。随着木版夹缬制品在宫廷逐渐被刺绣、织锦所替代，在民间被漆纸花版漏浆防染的蓝印花布所更新，中国蓝印花布是在传统印染的夹缬基础上演变和发展而来。北魏·贾思勰《齐民要术·种蓝》专门记述了从蓝草中撮蓝靛的方法：“七月中作坑，令受百许束，作麦秆泥泥之，令深五寸，以苫蔽四壁。刈蓝倒竖于坑中，下水，以木石镇压令没。热时一宿，冷时再宿，漉去荄，内汁于瓮中，率十石瓮，著石灰一斗五升，急手摔之，一食顷止。澄清泻去水，别作小坑，贮蓝淀著坑中。候如强粥，还出瓮中，蓝淀成矣。”[1]这是世界上最早的蓝靛工艺操作记载。蓝印花布的染料是以蓝草为主要原料，蓝草依其科属的特性与生长环境，主要分为四种，即蓼蓝、山蓝、木蓝、菘蓝。江苏以盛产蓼蓝闻名；浙江、福建、云南、贵州适宜种植山蓝；山东、湖北宜种蓼蓝、菘蓝；台湾地区以种植木蓝、山蓝为主。当时人们应用蓝草加工蓝靛，主要用于染青布（纯蓝布），还用于绞缬、夹缬的染色。蓝印花布在宋代称药斑布，据《古今图书集成·职方典》记载：“药斑布出嘉定及安亭镇。宋嘉定中（公元1208-1224年）有归姓者创为之。以布抹灰药而染色、候干、去灰药，则青白相间。有人物、花鸟，作被面、帐帘之用。”[2]药斑布中“药”即染色原料—蓝草，“斑”是防染浆剂印后构成的纹样大小斑点。这些斑点可以防止染上蓝色，保留坯布白色，故称“药斑布”，俗名“浇花布”。这是蓝印花布染料蓝靛制作的一个过程，就是把蓝草割下来捆成束，把根部朝上放在水里浸泡，待蓝靛泡出来后再把杆子捞出来，加入石灰待蓝靛沉淀后把上面水抽掉，剩下像泥土一样的蓝浆就叫蓝靛。蓝印花布以其简洁的工艺在宋代起源以后，就替代了原来的夹收稿日期：2009－04－18基金项目：清华大学科研基金资助项目“中国传统手工印染技艺”（项目编号：2008－05）。作者简介：吴元新（1960—），男，江苏南通人，中国工艺美术大师，南通蓝印花布博物馆馆长，南通大学研究员级高级工艺美术师，国家级非物质文化遗产（蓝印花布）代表性传承人。南通航运职业技术学院学报2009年6缬和绞缬在汉族地区流传，而且纹样丰富，赢得了百姓的喜爱。1.1蓝靛制作技艺民间植物蓝染的传统发酵法已有两千多年的历史，经过历代民间技艺人员的传承，还基本保持了原有的工艺流程，它的蓝染工艺一直保留至今，但随着20世纪二三十年代以来合成染料的冲击和影响，很多印染厂和蓝染作坊部分染缸改用蓝靛粉，但看缸和染料染色工艺还保留着原始配色调缸技法。这里，笔者结合多年蓝靛制作技艺的经验，对蓝靛的手工染色方法做一简单介绍。（1）配色。把泥状的或粉质的靛蓝从储存的缸中用勺子起出，加水，然后把块状石灰在其它小缸中加水溶开，待石灰水温度降至常温后，把石灰水加入缸中，比例为染料的1-1.5倍（看石灰水的浓度而定），再配入酒槽式米酒（酒存放时间越长越好），其比例的配比是根据天气温度的变化和温度的大小，凭经验看缸水而定，染料配好后，用木棍反复搅拌，使蓝靛和配料充分溶化，待染缸的水变蓝色，水面上出现靛沫（民间俗称“靛花”），即可用勺子舀入缸中待染。（2）看缸。用碗舀起缸中苗水，先用食指在头上轻擦一下，手指沾到油脂后，再放在碗边的苗水上，看颜色大小,如碗中水面迅速推开，则缸中靛水颜色大。反之，缸中水必须经过灰酒调整，成熟后方可染色。在染坊中，灰多称缸“老”或称“紧”，使蓝靛下沉布不易上色；酒多称缸“软”或称“松”，染时浮色多易掉色。（3）下缸。缸水温度最好保持在10℃以上，一般在农历十月初生火加