普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》十首钢琴作品和声技法研究.doc

普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》十首钢琴作品和声技法研究 摘 要：被誉为“立足时代、预示未来的俄罗斯诗人”的普罗科菲耶夫是二十世纪俄罗斯著名的钢琴家、作曲家，他的作品力图表现出形象鲜明的俄罗斯民族风格，同时偏爱于18世纪古典主义时期的作曲技法。他将20世纪的调性与和声与古典主义时期的和声融为一体，开创了自己的一套风格体系。本文通过对他的舞台作品《罗密欧与朱丽叶》十首钢琴作品泛泛的分析，总结出了一些典型的和声技法，旨在对于研究近现代的和声技法会有些借鉴意义。 关键词：钢琴作品；纵向和弦的复杂化；横向和声处理手法；终止式 第1章 纵向和弦的复杂化 1.1附加音和弦 附加音和弦是在和弦中添加了原来没有的音而形成的和弦。所添加的音，只改变和弦的结构，不改变和弦的基本功能。附加二度和弦即在三和弦每个音的上方或下方二度填入附佳音，最常用的是三音、五音的附加音。 1.1.1双五音的三和弦：可以在五音的上方或下方附加。 例1a.三.minuet(55~56小节) 在此例中，双五音和弦作为解决和弦出现，一般解决和弦具有稳定松弛的性质，但这里由于附加音的作用，变得紧张不稳定，出现了完全相反的结果。 b.五.masquers(12~13小节) 此例中作标记的和弦均为双五音和弦连续大量使用造成一种紧张黯淡色彩。 1.1.2附加二度的三和弦：这类和弦可分为两种：一种是在大三和弦三音的下方附加一个小二度音；另一种是在小三和弦三音的上方附加一个小二度音。 例2五.masquers(13小节) 此例为第一种情况，是以降b大三和弦为基础，三音d下方附加小二度音升c所形成的。 1.2属七和弦的复杂化 属七和弦对明确调性具有重要意义，经常作为终止和弦使用。但普罗科菲耶夫经常使用的属七和弦是一种被复杂化了的属七和弦，而且不只在终止式中出现，他运用的方法多样化。 例3a.六.montogues and capulets(17小节) 此例是被称为“普罗科菲耶夫属和弦”的一种属七和弦，这个和弦即双七音属七和弦。有时也会把原有的七音省去，直接用小二度的七音来代替，形成大七度的结构。 b.六.montogues and capulets（最后一小节） 此例的属七和弦是结束终止和弦，它是由属七和弦和六级和弦高叠置而成的复合功能，产生了一种先现效果，这种形式普罗科菲耶夫常使用。 1.3高叠置和弦 高叠置和弦是一种复杂化的三和弦，保持三度的排列法，继续增加音而产生的和弦。 例4六.montogues and capulets（36小节） 此例是他常用的一种用分解和弦琶音形式来表现高叠和弦的手法。 1.4二度和弦 普罗科菲耶夫的和弦法不仅局限于三度关系，同样也有按照其他音程关系构成的和弦。比如四度、五度和弦和二度和弦。在传统和声中，按照二度排列的三个音中至少有一个是和弦外音，且应该解决。但在普罗科菲耶夫的作品中，二度可以成为和弦结构的基础。 例5a.三.minuet（36~37小节） b.（1）五.masquers（12小节） 此例中，二度和弦与双五音三和弦连续使用，造成一种色彩对比效果。 （2）此谱例为这一首作品的最后一节，连续二度和弦的使用使这首作品的结束有尖锐不协和的色彩。 c.一.folk dance d.五. masquers（引子部分） 此例中，二度和弦是引子的主要组成部分，奠定了整首作品的感情色彩和基调。 第2章横向和声的处理手法 2.1复合和声 通过分析这部作品的复杂和弦结构，发现可以被分为多个层次，使某一种和弦具有综合性，这种能够层次化为几个独立部分的和声称为复合和声。 例5a.一.folk dance（201~204小节） 此例是由三个层次组成的，高音层是g持续音。中音层是属和弦的分解和弦，低音层是属持续音。三个层次的和声功能明显，但由于纵向上长时值的叠置，使得功能被淡化了。又如五. masquers这整首作品几乎都使用了复合和声的手法，多层次的写作更丰富了此首作品的立体感。 2.2“普氏大三度”的调性序进 三度关系在普罗科菲耶夫作品的横向和声序进和纵向和弦构成中都有所强调，其中个性的大三和弦序进被他广泛运用。 例7四.juliet’s girlhood 此例为“少女朱丽叶这一乐章的主题部分，分析横向的和声为：以c为中心音，向下大三度到降a，向上大三度为e，他把这种简单的大三度安排在他所特有的大三度调性序进中，是它产生出无可比拟的动力与色彩。这首作品中又多次使用这种手法，充满新意。 2.3隐伏的半音进行 例8a.八.mercutio(15~18小节) 此例中，半音进行隐藏在旋律进行中，使之更具有线条化。 b.九.dance of girls(39~41小节) 此例中，半音进行隐藏在低音部。 第3章 终止式 普罗科菲耶夫这首作品的终止式写作手法多样化，总结一下大体上有