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施受换位超越传统_卞之琳诗歌的结构艺术 第 25卷　第 5期江汉大学学报 (人文科学版 ) Vol. 25　No. 5 2006年 10月 JournalofJianghanUniversity(HumanitiesSciences) Oct.,2006 施受换位　超越传统 —— ——卞之琳诗歌的结构艺术 刘正国 (江汉大学语言文学研究所 ,武汉 430056) 　　摘　要 :卞之琳的诗歌构思在继承传统施受换位法的同时又有所超越、有所创新。具体表现在三个方面: 1.变 承续式换位为间隔式换位 , 2.变句子的换位为段落的换位 , 3.变互换为递换。卞之琳超越传统的施受换位法 ,通过 观照视点的调整 ,摆脱原有事象的束缚 ,创造智性化意象 ,使诗步入令人企羡的哲学智慧领地。 关键词 :卞之琳 ;诗歌 ;施受换位 ;结构艺术 ;智性化意象 　　巴赫金说:“语言只有在具体的诗学结构中才 中图分类号 : I052　文献标识码 :A　文章编号 : 100626152 (2006) 0520011203 卞之琳的诗歌构思在继承传统施受换位法的同 具有诗学的特性。这些特性不是属于作为语言学对时 (如卞诗《旧元夜遐思》中“人在你梦里 ,你在人梦 象的语言的 ,而恰恰是属于结构的 ,不管这结构的样里 ”便是传统换位结构 ),又有所创新。他超越传 子如何。”[1]巴赫金在此强调了诗学结构对于语言统 ,独标新格。这具体表现在以下三个方面。 的决定性作用。其实 ,一些著名的诗人总是煞费苦 心地在结构上下功夫 ,试图运用诗学结构手段调遣一、变承续式换位为间隔式换位 语言 ,从而获得某种新颖的意象 ,某种独特的神韵 ,我们将紧承句子的换位称为承续式换位。例如 某种审美的张力。诗歌中的施受换位结构也是一种前举辛弃疾词中的原位句“我见青山 ”,与换位句 诗学结构 ,它是施事主体与受事客体调换位置后产“青山见我 ”,是紧承关系。但是卞之琳的《一块破 生审美新质的文学表现手法。[2]这种手法在我国古船片》用的却是间隔式施受换位结构 ,这种换位结 典诗词中不乏其例。如李商隐《子初郊墅》:“看山构是在原位句与换位句之间穿插别的意象。 对酒君思我 ,听鼓离城我访君。”辛弃疾《贺新郎·甚潮来了 ,浪花捧给她 矣吾衰矣》:“我见青山多妩媚 ,料青山见我应如一块破船片。 是。”贯云石《殿前欢 ·吊屈原》:“沧浪污你 ,你污沧　　　　　　不说话 , 浪。”从这些例子可以看出传统的施受换位法是紧她又在崖石上坐定 , 承句子相关对象的互换。它具有三个特征 :一是承让夕阳把她的发影 描上破船片。 续式换位 ,二是句子的换位 ,三是对象的互换。 　　　　　　她许久 当然 ,施受换位不是相关对象的简单挪移 ,而是才又望大海的尽头 , 对象之间结构关系的改变。结构和功能是一对哲学不见了刚才的白帆。 范畴 ,改变事物的结构 ,发挥事物的整体作用 ,是提高 潮退了 ,她只好送还 “构功能 ”,即提高事物功能的途径之一 [3]。后现代破船片 主义哲学的代表人物列维·斯特劳斯也认为 :“意义不　　　　给大海漂去。 过是一种式样或排列 ,新的意义的产生是通过对系统诗人将原位意象浪花 (即大海 )捧破船片给她 , 的式样作重新的排列。”因此施受换位后 ,诗歌中的形与换位意象她送破船片给大海 ,分置诗篇首尾 ,中间 式配置发生了变化 ,结构功能有所提高。换位后的诗插入其他意象。刚才美丽的白帆旋即被浪涛吞没 句往往使事物之间的关系超越原位的生活常轨 ,获得了 ,海面上只留下一块漂来荡去的破船片。这是多 化平为奇的意趣 ,具有审美增殖的效应。么可怕、多么使人哀伤的景象。诗人借助人与景的 　　收稿日期 : 2006-04-18 作者简介 :刘正国 (1942 -),男 ,湖北武汉人 ,江汉大学语言文学研究所教授 ,主要从事文艺美学研究。 ·11·  　　　　江汉大学学报总第 25卷 观照 ,慨叹命运与人生的无常和难以把握。在潮涨 潮落中 ,那块随浪而来、随浪而去的破船片起着明显 的衬托作用 ,生动展示了诗中主人公“担心 — ———盼 望 — ———望眼欲穿 — ———大失所望 ”的心理情感变化波 折。同时 ,这两处往复回荡的诗句用动态的画面也 反衬着人物石雕铜铸般身姿。总之 ,这首诗采用了 间隔式施受换位手法 ,形成回环之美、含蓄之美、动 静之美 ,使人读后怦然心动。又如《旧元夜遐思》第 一节 : 前两行写自己隔窗望远,后两行写远窗“谁的 愁眼”望着自己。两个意象中观望的主体与体互 换了。诗人所采用的句式比传统的换