个性#183;技巧#183;表现力--感悟山西民歌.pdfVIP

[学苑］ 147 个性·技巧·表现力 ——感悟山西民歌 汪俊芳 无论从鉴赏的角度来分析，还是从个人演唱的体会来反观，山西 民歌都是中国民族音乐中丰富、独特的艺术资源。那么，如何在山西 民歌演唱过程中形成个人与地域风格相融合的个性，恰当地运用声乐 技巧，努力提升山西民歌演唱的艺术表现力，是我们进行山西民歌研 究的重要课题，也是我多年来在演唱和教学工作中的重要收获。 一 个性的呈现来源于两方面，一是个人先天条件的独特性，二是地 域特色的熏陶浸染。山西民歌的特色离不开它源远流长的表达方式。 比如，几年前我举办了首场个人独唱音乐会，为了使音乐会达到理想效 果，我学习了大量中外作品，其中包括几首山西民歌。在这一过程中， 我反复观看了很多名家的视听资料，学唱了一些山西民歌的经典作 品，通过反复揣摩，体会到如下几点。 1. 巧用方言。巧用方言是演唱山西民歌的重要因素。为了追求母 音的清澈纯净，巧用方言倾吐乡音乡情，体现了山西民歌的朴实性、原 生性，有助于地道山西民歌原汁原味的演唱。我大量练习了山西各地 南北差异的方言，如：神池民歌 《割莜麦》中的 “割”唱 “噶”“麦”唱 “mi ā”；保德民歌 《那是个谁》中的 “个”唱 “guài ”“谁”唱 “suí ”等 等。我还通过歌曲练习，掌握了山西民歌的甩腔、花舌音等润腔技巧， 使得自己的歌唱越发清晰自然,纯正流畅。如：歌曲《想亲亲》《打酸枣》 《大红公鸡毛腿腿》等等。 2. 巧用歌词中的衬词衬腔是完美演唱山西民歌时不可或缺的重要 环节。如 《送情郎》： 148 2014/6 送情郎，送在大门外（哎嗨那厮一 能显露出来。 个有嗨），指头上抹下一个（哎嗨哎嗨哎 演唱好这首歌，是一个非常不容易的 嗨哎嗨哎嗨呦）戒指来，（哎嗨哎嗨）送 历练过程。它需运用良好的歌唱功底，巧 给哥哥戴。 妙运用亲切的、近距离的声腔共鸣，并借 送情郎，送在大门东（哎嗨那厮一 用戏曲中表情达意的声腔手段，化歌者为 个有嗨），一路上花红柳绿（哎嗨哎嗨 角色，倾吐出内心复杂矛盾的心声，贴切表 哎嗨哎嗨呦）好风景，（哎嗨哎嗨）比不 达歌曲内容，从而呈现出曲调婉转动听的 上妹妹知情又知心。 艺术效果。 送情郎，送在淤泥河（哎嗨那厮一 个有嗨），水面上游来一对（哎嗨哎嗨哎 二 嗨哎嗨呦）一对鹅，（哎嗨哎嗨）好比哥 哥你和我。 恰当运用声乐技巧是完美演唱山西民 送情郎，送在长亭外（哎嗨那厮一 歌的关键。山西民歌的声乐技巧可分为真 个有嗨），尊一声情郎哥哥早回来，莫叫 声声型，其特点是音域窄，无穿透力，但音 妹妹挂心怀。 乐表现憨厚朴实，承接地气；纯假声声型， 特点有空、虚、无力等现象，声音的大部分 在这首歌曲中，几乎每句歌词后面都 组成是气体振动的成分，这是因为躲声带 有一句衬词，“哎嗨”的反复运用，充分体 和缩声带造成的现象，使声带无法得到伸 现出妹妹送哥哥牵肠挂肚、恋恋不舍、欲 展，缺乏张力；互相转换的真假声型，无混 走还留的纠结心情和情景。这种牵肠挂 声过渡衔接，转换较为生硬。以上这些歌 肚、恋恋不舍、欲走还留的纠结心情在衬词 唱声型都是符合地方语言特色和审美习惯 表现出的声声叹息中得到对照呼应，犹如 的，是地方真实的生活写照，所以长久保留 身临其境。这使