文学理论导论（第二版） 王先霈 孙文宪 第四章诗的意象与比喻.pptVIP

人死了，热沙冷却 / 昨天的太阳被黑色担架抬走（曼德尔施塔姆，Осип Мандельштам） 纽约的黎明 / 沿无尽楼梯叹息 / 在层层拱顶之间 / 寻找画出苦闷的甘松香（洛尔加） 你的身体是风信子 / …… / 我们的沉默是黑色洞穴（特拉克尔，Georg Trakl） 在我们的墓地上 / 夜垂下破损的额头（特拉克尔） 修辞学批评的代表人物布斯（Wayne C. Booth）提出了一个有关隐喻的五个标准： 1.好的隐喻是积极的，给缺少活力的或过于抽象的事物以生机。 2.好的武器隐喻是简洁的。……在所给的有限字词里，传达的内容越多越好。 3.好的隐喻相对于本体，不论庄严还是卑微，都应该是恰当的。 4.隐喻只适合于本体还不够，还是适合文章中其他的因素。它必须适合受众。 5.最后，隐喻应该为说话人塑造一种适当的气氛，形成或保持一种让人信任的性格。 第四章 诗的意象与比喻 第一节 诗的意象 第二节 诗的意象与比喻 第一节诗的意象 一、何谓意象 诗人是创造意象的高手，如果诗是一个舞台，那么意象就是主角。 “意象”一词早在刘勰的《文心雕龙?神思》就出现了，刘勰说：“独照之匠，窥意象而运斤。” 意思是通过意象来发现独特的东西。 意就是诗人的主观情志，象即客观事物或形象。 二、诗的意象型 诗的意象型是指一首诗中各种意象的组合关系。 1．中心型意象 中心型意象型的特征是有某个（或若干个）意象作为全诗的中心，它（们）是贯穿全诗进程的关键意象，也是支配着全诗其他意象的主导意象。例如， 《李尔王》中的动物意象，《哈姆莱特》中的疾病、堕落和死亡意象等。 一般来说，对比型意象是一种平行结构，或二元对比结构。两个相互对照或对立的意象在诗文本中交错纠结，形成了复杂的矛盾和张力。 ? 2．对比型意象 在中国古典哲学和诗学中，对举的二元范畴构成颇有特色的中国式的概念结构。如阴—阳、乾—坤、动—静、虚—实、形—神、情—景、道—技，甚至君子—小人等。 在诗歌的世界里，昼与夜、光明与黑暗、我与你、男与女、梦与醒、欢快与悲哀、今与昔……，存在着许许多多的二元范畴。 例如：北岛的《回答》中： 卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭。 其中，我和你、远和近、看云和看我，则是一组对照型的意象。 说到对比型意象，就有必要提到法国结构主义诗学著名的“二项对立”原理。例如波德莱尔的《猫》。 猫 波德莱尔 那些热诚的情人们和那些严肃的学者们 都同样地爱着，在他们成熟的时期， 那些强壮而温柔的猫，家中的骄傲， 也像他们一样怕冷，像他们一样深居简出。 ? 享乐的朋友，技巧的朋友， 它们寻找寂静和黑暗的恐怖； 埃瑞伯本可以抓它们当他葬礼的听差， 假如它们能让自己的高傲屈服于奴役。 ? 它们沉思地摆出一副高贵的姿态， 像巨大的斯芬克斯躺在孤寂的深处， 似乎在一个无边的梦中沉睡； 它们那多产的腰臀布满魔力的火花， 一些金色的小星和一片片细沙， 模糊地布满它们那神秘的眸子。 ? 3．关联型意象 所谓关联型意象，实际上是强调不同意象的复杂关系，不同的意象关系在不同的诗歌结构中起到不同的功能。 例如T. S. 艾略特（T. S. Eliot）的小诗《窗前晨景》，充满了鲜活变动的一连串诗的意象，它们共同构成了这首诗丰富的关联意象群。 ? 窗前晨景 T.S.艾略特（T. S. Eliot） 地下室餐厅里早点盘子咯咯响 顺着人们走过的街道两旁 我感到女佣们潮湿的灵魂 在大门口绝望地发芽。 ? 一阵黄色的雾向我掷来 街后面人们的歪脸 从穿着溅满污泥的裙子的过路人那里 撕下来一个空洞的微笑，它在空中飘荡 朝屋顶那条水平线消失了。 第二节 诗的意象与比喻 没有意象就没有诗，同理，没有比喻就没有意象。 以埃凯洛夫的《花沉睡》为例。 一、比喻创造意象 花沉睡 埃凯洛夫 ?花睡在窗户里，灯光凝视 窗户呆呆地凝视外面的黑暗 油画无情地展现所托付的内容 苍蝇们静立在墙上思索 ? 花倚着夜，得意的灯放出嗡嗡的光线 角落里的猫纺着睡眠的毛线 炉上的咖啡壶自鸣得意地打鼾 孩子们在地板上说着悄悄话 ? 白色桌布等待某个人 他的脚步从不会登上楼梯 ? 一辆穿透远方沉寂的火车 并不揭示事物的秘密 而命运却按十进位计算着钟的嘀嗒声 在这首诗中，“花”是一个关键意象，当她静静地沉睡时，一系列的比喻像戏中的角色