高中语文课件_苏幕遮 .ppt

* * * * 苏幕遮周邦彦 　　在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。 　　 作 者 　　 周邦彦，字美成，号清真居士。北宋中后期大词人。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。语言典丽精雅，长调尤善铺叙。精通音律，讲究音律、句法、章法，曾创作不少新词调。音调和谐，格律谨严，为后来格律派词人所宗，被称为“词中老杜”，旧时词论称他为“词家之冠” ，技法上成为婉约词的集大成者。有《清真居士集》/《清真集》，又名《片玉集》。　　 　 燎沉香，消溽暑 时间： 室内环境： 心情： 室内活动：点起沉香，驱赶室内湿热的暑气。 夏季五月/梅雨季节雨后的清晨 又潮又闷 如房间的环境一样，闷闷的 嗅觉，触觉 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语 呼： 窥： 　　 传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 拟人，听觉，视觉 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 写荷塘美景（视觉）。雨后初晴的早晨，明丽的阳光照在翠绿的荷叶上，荷叶上还有昨夜的雨滴滚动，晶莹剔透，在阳光的照射下慢慢被晒干（细节描写），这是一个特写镜头。接着，词人的视线推向整片荷塘。放眼望去，水面上的荷叶就像玉盘一样圆满，经过雨水的洗涤又那么清新润泽，一片一片在微风中亭亭玉立。（点面结合） 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 这首词虽写久居汴京消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。这两句诗不事雕琢，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。 “美成《青玉案》词，‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”(王国维《人间词话》) 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 　　简约的构图美：水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。 　　这种几何图形般的简约造型，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。 　　 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏，颇具层次感。 写出荷茎修长挺拔、英姿飒爽，形象地描摹出荷叶出水的风姿。 炼字： “一一” ： “风” ： “举” ： 勾勒出微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 “风”造成左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，刻画出荷花的动态，尤见精神。 故乡遥，何日去？ 　　 荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花，五月份的荷花应是如此。于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？ 词中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间情感纽带的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。 课后二 家住吴门，久作长安旅。 　　“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。 直抒胸臆 五月渔郎相忆否 　　不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更浓烈细腻真切，而且不落俗套。 　　“诗中老杜，非先生不可。” 　　——王国维《清真先生遗事》 月夜　杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。遥怜小儿女， 未解忆长安。香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。何时倚虚幌， 双照泪痕干？ 　　——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。” 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 （白居易《邯郸冬至夜思家》） 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。（高适《除夜作》） 想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。（柳永《八声甘州》） 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　 思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦（虚写，情中有景，融景入情）。以梦景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了一分。 “芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。 　 　　从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。