映衬_迷狂_的_数据景象_MVRDV对库哈斯设计思想的继承与发展.docx

—MVRDV对库哈斯设计思想的继承与发展王志刚1张颀1张硕2库哈斯在其成名作《迷狂的纽约》(DeliriousNewYork)中使用了“迷狂”(Delirious)一词，用于描述曼哈顿特有的建筑文化现象—“发明和实验一种都市生活及其相应的建筑成为集体的试验性追求，城市变成了体验的工厂，真实和自然不复存在”[1]，并阐述了建筑作为一种产生社会文化的工具的存在意义。这种对于大都市“拥挤文化”(CultureofCongestion)的独特见解“彻底摆脱了现代主义期望通过人们在共同的价值领域，利用精神升华来实现乌托邦的理想，又最大限度地吸取了现代主义中的功能主义、实用主义和自由主义的精华，为个体和私有领域在城市中没有极限的扩张奠定了理论。”[2]这种融合了实用主义与乌托邦构想的“迷狂”精神也逐渐成为了库哈斯及其OMA事务所观察、思考、创作的重要特征，并深刻影响了以MVRDV为代表的一批年轻建筑师，具体体现为理性分析社会现实问题，并以此为基础进行实验性的建筑设计。1991年，威尼·马斯，亚克布·范·瑞金斯以及娜萨丽·德·弗瑞斯(WinyMaas,JocobvanRijsNathaliedeVries)在荷兰鹿特丹组建了MVRDV事务所，其特立独行的思考方式和设计方法引起了建筑界的广泛关注。创始人之一威尼·马斯在OMA事务所的工作经历使MVRDV的骨子里有着与库哈斯近似的“迷狂”精神，但与库哈斯从社会学角度关注建筑事件与多元文化的关系相比，MVRDV的“迷狂”更多的表现在用数据和图表对建筑问题进行理性分析，进而利用软件将分析结果转化为具有形态的虚拟建筑空间，即“数据景象”(Datascape)[3]。福柯(MichelFoucault)认为空间通过不同的组织结构和社会生活发生联系，本文以“空间”作为比较研究的切入点，不仅因为空间是各种纷繁的建筑理论的最终归宿，而且它在今天也成为了一种公共资源，与社会文化形成互动。研究选取了如下3组关注问题相似、表达方法相异的案例，探索MVRDV对于库哈斯设计思想的继承与发展。摘要/以空间为切入点，通过分析比较3组关注问题相似、表达方法相异的案例，探讨了MVRDV对库哈斯设计思想的继承与发展：体现实用主义与乌托邦构想相结合的“迷狂”精神特质，强调理性分析与数据转化的“数据景象”操作方法。关键词/迷狂数据景象库哈斯空间MVRDVABSTRACT/Asakindofpublicresources,spacereflectsinteractionofarchitectureandsocialculture.Basedonthispoint,casesofsimilarconnotationanddifferentexpressionareselectedforthecomparativeresearch.Fromthispaper,wecouldsummarizetheinheritanceanddevelopmentfromKoolhaastoMVRDVasbelow:“Delirious”conceptcombinepragmatismwithutopianism,“Datascape”methodconnectedwithrationalanalysisanddatatransformation.KEYWORDS/delirious,datascape,space,MVRDV,Koolhaas1空间的生成—层叠对比案例：环球城总部大厦(UniversalHeadquarters,LosAngeles,1996)，德埃弗纳尔文化中心(Effenaar作者单位：1天津大学建筑学院(天津,300072)2美国宾夕法尼亚大学建筑学院收稿日期：2010-05-241环球城总部大厦功能分析CulturalCenter,Eindhoven,2005，图层叠模式使建筑空间体现了全方位的秩序，各种功能单元既在垂直方向上保持特殊性和完整性，又在水平方向上具备通用性和灵活性。空间在分隔、扩张、合并和重组的过程中，为建筑和使用者提供了更多的可能性，将城市与建筑、虚拟与真实融为一体。同库哈斯相似，MVRDV把“堆积与层叠”[5]作为解决密度问题、实现创新理念的有效办法加以反复使用。在汉诺威世博会荷兰馆(DutchPavilionfortheWorldExpo2000)设计中，MVRDV曾用竖向的空间层叠再现了自然界的景观环境，以一种“迷狂”的方式诠释了自然法则和生存理念，而2005年建成的德埃弗纳尔文化中心，他们使用类似的做法将场地记忆与流行文化进行了戏剧性的重组。基地原址曾有一座旧厂房，改造后为摇滚乐和流行乐聚会提供服务，但已无法满足人们日渐专业化的要求。这座新的多功能建筑包括一个主音乐厅和休息厅、咖啡馆、办公室、更衣室等辅助房