服装面料肌理的创造运用.docx

服装面料肌理的创造运用林岩(天津工业大学 纺织学院 天津 300160)[摘 要]世间万物皆有灵气，肌理是设计师用来抒发情感的设计语言。设计师通过对面料肌理的灵活运用赋予了它不同的表情和气质，刺激观者的视觉神经。设计师通过二度造型而呈现的肌理通常放置在最夺人眼球的位置， 指引人们在第一时间发现服装的设计中心，体会设计中最不可言传的感情。[关键词]面料肌理 二度造型 服装艺术 设计表现各类元素被打散、肢解，代入二维或者三维的构成理念，形成肌理的对比。空间的组合，色彩的流动…..设计师的奇思 妙想可以在性别、时间、文化、种族的界线之间游走。一般在服装设计中，通过面料的不同图案、纹样及材料 本身表面的效果产生不同的视觉肌理效果。但是我认为服装 中肌理效果变化的手段不仅限于材料本身，完全可以对材料 进行重新造型。不同的物体，由于其构成的物质不同及构成 各个物质之间的排列顺序、距离、疏密。灵活运用重复、分割、 渐变、回转、迭失、重合的构成手法，哪怕是单一的材料，同样 可以得到丰富新颖的肌理效果。1、面料肌理二度造型在服装艺术设计中的表现形式当下时尚的生命周期是短暂的，消费者是喜新厌旧的， 如何在流行周期内得到认同，或者跳出世上短命怪圈，如何 在品位与文化的差异间找到立足点，这样的问题，不仅仅是 我所思考的，也是所有设计师应该共同寻找的出路。提到褶皱，就没有人能够忽略三宅一生，他的褶是最为 独特和最出名的。 运用褶皱表现他的个性，是他的出发点之 一。“在巴黎，我不想模仿任何人，我只想做我自己。”三宅一生是伟大的艺术大师，他的时装极具创造力，集 质朴、基本、现代于一体。“褶”似乎已成为了三宅一生的标 志，（图 1-1）这种设计元素在这个标新立异的大师不对称、层 次搭配、宽松与褴褛的手法之下，呈现出带有鲜明个人风格 的肌理。初步概括大致进行了八个阶段的面料处理形式：1． 直褶（单纯起褶，也是最基本的一种形式）。2． 有变化的褶，仍然在较为规则的原则上略微变化。3． 乱褶，无规则可言。4． 褶上印花。5． 褶上刺绣。6． 菠萝褶。7． 不同材料的起褶重新排列组合，形成另一种效果。8． 变化万千的不规则褶，突破了以往的惯用格式，手法 取用于构成设计中的立构。有必要解释一下，本文所说的“二度”并不是狭隘的代指 第二次，而是能够在原有面料上进行无穷尽的变化。肌理的变 化可以进行二度以上、三度、四度、甚至千万度，只要有足够的 想象力和创造力。它就像一股新鲜的血液输送到服装设计中 的表里内外，直至渗透到设计的每一个神经末梢“细节”。图 1-1 三宅一生作品1.1 面料肌理变化—渐变。①形状的渐变：从一个基本形到另一个基本形，由简单 到复杂，从具象到抽象，从现实中的鸟羽的形提炼到类似鸟 羽的抽。②方向的渐变：顺方向、逆方向和相对方向的不同处理 都可能会对材料产生一定的影响。材料的肌理效果可以通过 特定的导向来达到和设计师要表达的理念相统一。按顺方向 处理往往能使造形的材料质感看起来效果比较整体。③大小的渐变：在日常运用中比较频繁，因为它运用简 单、方便，而形成的效果相对比较明了，流畅，使造型后的效 果看起来更具有一种深度和空间感。总之，它可能给服装设 计以一种规则感和有秩序感。07 秋冬，Prada 大秀面料新玩法。特殊的肌理质感与颜色 渐变为服装呈现出更多的层次。（图 1-2）特别是在羊毛面料 上覆盖闪光的丝绸并轧出纹理，两种面料交界处用手工缝线 织出渐变效果，一种全新的面料就此诞生。1.2 面料肌理变化的韵律感 韵律感在材料肌理中表现为褶的形式相对较多。理想中【黑龙江史志 2009.21（总第 214 期）】155一种等距离线的重复，从重复道概念中可以得知，它具有以不变应万变的个性。一个原始的基本形不变，假设一下，成千 上万的克隆体聚集在一块时的情形，或许一个个体的力量并 不显著，然而成千上万的个体构成一个有机整体便自然而然 形成了一种气势。倘若将此比作力量，那或许是一种团结精 神。肌理变化中的韵律感有自身的几个特点。设计师可以从 一个简单的个性进行重复组合；也可是从大到小入手，重复 组合；或是同一方向的重复排列，使之具有某种韵律和节奏 感。是有目的、有定向的，这是设计中最基本的原则。主题是服装内涵的延伸，风格是个性的表现。不同的主题和风格，需要不 同质地的服装材料来表现和表达。如：自然朴素的风格—棉、 麻材料；浪漫风格—纱、蕾丝、花边；前卫风格—增加金属、塑 料等非纺织材料…灵感是指人们长期从事于某一事物过程中产生的如法 性思维。①灵感不可捉摸，无法控制，只能感知。它是创造的 “先知”，是艺术的“灵魂”，是设计师创造思维的一个重要的 过程。2.2.1 自然界引发创作灵感 人类第一块面料的产生就来源于动物或者植物，自然界的各种生物给予了人类源源不