全景多用中景近景特写.pptVIP

景别 特殊景别 远景－全景－近景：[巴顿将军]_开始.avi 近景切换到大远景：《无间道１》 * * 一、景别 景别是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小 一般分为远景、全景、中景、近景和特写,有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。 景别的分类: 大景别(远景、大全景和全景) 中等景别(中景和中近景) 小景别(近景、特写和大特写)。 大景别包含的空间范围很大，人的面积很小。小景别空间范围虽然很小，人物成像面积大。 （一）景别的概念 景别的大小取决于两个因素： 其一，摄像机和被摄对象之间的距离。 其二，摄像机镜头焦距长短。 景别的作用： 更鲜明地表达主题内容 更生动地表现对象特征 更完美地创造新颖的构图形式 景别选择的依据： 人物主次 剧情的需要 观众的心理 体现出导演对电影主题思想把握得是否明确，创作思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。 全景 中景 近景 （二）景别的分类及作用 1.以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据 景别划分的依据： 2.是依据画框中所截取的人物身体部分的多少 1、远景：广阔的场面。 2、全景：人物的全身。 3、中景：膝盖以上部分。 4、近景：胸部以上部分。 5、特写：颈脖以上部位或被摄物体的细部。 1.远景 特点： 视距最远，表现空间范围最大 多用于表现远处的人物、景物 着重于整体气势，内容的中心不明显。 作用： 展示巨大空间 交待地点和环境 展示雄伟壮观的气势—— “远取其势” 抒发感情等。 《这个杀手不太冷》：影片的开头 　[这个杀手不太冷]_结尾.avi　 2.全景 特点： 有明显的视觉中心和结构主体 能够突出特定范围内被摄对象的轮廓 可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。 作用： 表现事物全貌、全体 展示人物全部动作 刻画人物和环境的联系； 全身镜头、交待镜头 [巴顿将军]_全景表明空间关系.avi 3.中景 特点： 以局部为主，更注重具体的动作和情节，手势动作常常是画面中的主要部分。 作用： 表现人物之间的交流。 [巴顿将军]_全景中景近景的使用.avi 以下场面拍摄选择中景： 1．人物大半身的形体动作 2.电视节目中，常用于拍摄外景主持人或记者，以及采访的画面，交代出人物的基本环境(如节目现场)或关系。 “中近景”： 这种景别兼具中景展示形体动作和近景凸现细节的长处，在以表演、对话手段为主的影视剧中使用尤其频繁。 中景和中近景都接近人们日常的视点，因此适宜表现日常生活场景，其传达的感情也较为平和 (四)近景 特点： 人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊 作用： 展示人物表情、情绪的变化——“近取其神”、“近取其质” 重点在于眼神，达到以眼传神的效果。 以下场面拍摄选择近景： 1．表现人物情绪、刻画人物性格——传神达意 2．用以营造与屏前观众的交流感——情绪交流 电视节目中的主持人、记者或播音员经常以近景画面出现在观众面前。 (五)特写 特点： 突出对象局部，最醒目。常用于表现人物脸部表情和其他细节。 特写的造型感非常强，具有极其鲜明、强烈的视觉效果，可以把人或物从周围环境中强调出来，强制着观众用“凝视”的方法观看。既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。 作用： 突出刻画被摄对象和细节描写。 好的特写犹如精致的画作或雕像，获得相对独立的审美价值，而且常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人们的想象力从其中抽象出某种特定的含义。 1.不同景别的出现次序： 由大到小或者由小到大，景别差异大的镜头之间要有过渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然。 当叙事节奏非常规时，这一规律就需要更改。 景别使用的规律： 2.一般情况下，画面要紧缩些为好。 拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景.特写。 宽松的镜头，在下列情况下必要： (1)舞蹈、球赛、体操、武术等。 (2)大场面。 (3)表现环境和场景气氛； (4)对于现场演出或拍摄中的错误，有时可以用全景、远景作为临场补救的方法。 3.一般来说，任何景别长度不应短于0．5秒，最长不应超过30秒。景别大小与持续时间成正比。 远景（10〞）全景（8〞）中景（6〞）近景（4〞）特写（2〞） 例： 宽广的厂房排列着十几台车床，工人认真地工作。 画面 宽广的厂房 十几台车床 工人认真地工作 远 全 中—近 景别 作用 交代环境 交代场景全