城市景观雕塑与环境融合现状及对策.docVIP

城市景观雕塑与环境融合现状及对策 廖日红 魏溦 江维华 江西省林业调查规划研究院 X 关注成功！ 加关注后您将方便地在 我的关注中得到本文献的被引频次变化的通知！ 新浪微博 腾讯微博 人人网 开心网 豆瓣网 网易微博 摘????要： 城市景观雕塑是美学系统的重要组成部分, 其规划设计和建设是城市文化和精神的象征。同时, 景观雕塑作为城市环境的重要组成部分, 如何规划设计景观雕塑, 使其更好地与环境融合, 成为当前学界研究的热点。通过综合分析, 探讨景观雕塑与环境融合的现状, 并提出典型景观雕塑与植物景观模块化设计的结合方式, 以及景观雕塑与环境融合的对策, 为城市景观雕塑的创新发展提供科学依据。 关键词： 景观雕塑; 城市环境; 植物景观; 艺术设计; 融合对策; 作者简介：廖日红 (1979-) , 男, 硕士, 高级工程师;从事园林景观规划、森林旅游规划设计方面的工作。 城市文脉与地域环境存在密切关系, 场所不同其造型要求也不同, 与此相适应的精神内涵也不同[1]。目前, 我国处在城市化发展的加速期, 为景观雕塑发展提供了很大空间, 也为城市公共艺术发展提供了必不可少的机遇[2]。在城市形象元素中, 景观雕塑基本没有功利色彩, 而是具有公益性和观赏性的艺术作品, 是城市形象的灵魂[3]。如何看城市景观雕塑艺术的融合性?城市景观雕塑艺术的创作, 很容易受其他因素影响而影响作品精神的纯粹性。创作艺术作品的初衷一般来源于艺术家本身的精神领悟, 而城市景观雕塑作品却来源于社会, 它的主题与历史环境、社会环境、自然环境及人文环境的关系紧密相关, 具有非常强烈的公共性。因此, 城市景观雕塑环境的空间设计不能是纯粹的自由创作, 从事景观雕塑设计的艺术家必须深刻理解这种限制。 1“城市美化运动” “城市美化运动” (City Beautiful Movement) 起源于16~19世纪欧洲的巴洛克城市设计, 维也纳的环城景观和拿破伦二世的巴黎重建就是经典例子, 而“城市美化运动”作为城市规划的设计思想则起源于美国, 始于1893年芝家哥世界博览会。“城市美化运动”的最终目的是通过创造一个城市物质空间的形象和秩序来创造或改进社会秩序, 恢复城市中由于工业化而失去的视觉美[4]。“城市美化”的具体实施表现为两大共性[5]:其一, 专做表面文章, 将建筑和城市空间作为权利的符号, 基本不考虑规划所应达到的可持续性的社会目标;其二, 为展示而规划, 将城市环境艺术和公共空间设计作为表演的舞台, 有些雕塑设计目的不是考虑环境之间的协调关系, 因为在这样狭小的空间里安排这种体量的雕塑只会让人感到累赘和多余。当下, 我国很多城市都在开展“森林城市”、“园林城市”、“生态城市”等建设, 在建设中会遇到很多景观雕塑与环境如何融合的问题, 因此有必要对其进行有益的探讨。 2 景观雕塑与环境设计的分离 当前, 我国在大规模的城市建设中, 能把雕塑艺术与环境建设关系处理得恰到好处的并不太多。最突出的问题是环境设计与景观雕塑的分离, 有些雕塑作品自身是独立的, 有些雕塑作品则是为了点缀建筑空间而存在。第一种环境只是为雕塑艺术本身设置一个地点;后一种最重要的是雕塑与所点缀的建筑物的关系, 这个关系不仅仅决定它们的内容。总有不少人认为某个环境中放进一座或几座雕塑, 环境艺术的问题就解决了, 这种做法显然是不正确的, 在这种意识的支配下就会出现不少的雕塑垃圾。 设计者们在设计环境时, 往往没有考虑设置景观雕塑, 只是若干年后, 经由某种特定原因觉得应该有雕塑, 但是没有相应的观赏空间和摆放位置, 由此出现大量的与环境不相吻合的所谓“雕塑”作品。其表现主要有: (1) 景观雕塑内容与环境的性质迥异。观察大部分的景观雕塑设计, 很多雕塑工作者不懂空间环境, 有些甚至看不懂工程施工图, 更谈不上雕塑与环境的相互融合。有时创作者甚至对将来雕塑放置的环境位置都不清楚, 而仅凭甲方或中间商的口头言论便开始雕塑创作。 (2) 景观雕塑材质与环境的色度相混。作为艺术环境的雕塑作品, 必须注意与环境的相互协调, 包括雕塑的内容、题材、体量、表现风格与色调、尺度等都要认真设计, 经由实地测量后才能开始制作。目前, 有一些雕塑加工厂商盲目制作加工出许多石刻和不锈钢雕塑品, 甚至一件作品多次复制, 这种雕塑绝大多数与环境不能融合, 且几年后必然会拆除, 不利于景观雕塑的可持续发展。 (3) 景观雕塑体量与环境空间规模不相称。众多与环境不太和谐的雕塑不是艺术性太差, 而是与周边的环境不协调。如有的小环境中设置大尺度的雕塑, 有的大环境中却设置小体量的雕塑;有的雕塑题材与环境不相符;有的雕塑表现形式与环境不相配, 如大型开阔立交桥的快速行驶路段, 设置需仔细观赏的小型园林