中国古代文学史（下） 陈洪 刘跃进 第一章 明代诗歌.pptVIP

第一章 明 代 诗 歌 高启与明前期诗 李梦阳和前七子 王世贞和后七子 袁宏道和“公安派” 晚明其他流派与诗人 第一节　高启与明前期诗 高启（1336——1374）字季迪，号槎轩、青丘子，长洲（今苏州）人。元末隐于吴淞青丘，与张羽、徐贲、王行等结北郭诗社，称“北郭十友”。洪武二年（1369），诏修《元史》，次年授翰林院编修，擢户部侍郎，以年少难负重任辞归。洪武七年（1374），苏州知府魏观在张士诚宫殿遗址上建郡治被劾，高启以作《上梁文》连坐腰斩（后世亦有论者认为得祸另有原因），时年不满四十。 高启作诗共2?000余首，收入今所见《高青丘集》中。其中上乘之作并不少见，被历来选诗家看好的约有30首。其中，最能体现高启精神气性和诗歌本色、具有一定独特性的作品可以《青丘子歌》《登金陵雨花台望大江》《步至东皋》《梅花九首》为代表。 登金陵雨花台望大江 大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。 梅花（其一） 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。 “吴中四杰”——高启、杨基、张羽、徐贲（《明史·高启传》）。 以高启为代表的“吴诗派”。 以刘基为代表的“越诗派”。 以林鸿为代表的“闽诗派”。 孙 为代表的“岭南诗派”。 以刘崧为代表的“江右诗派”。（胡应麟《诗薮·续编》卷一） 刘基（1311——1375）字伯温，浙江青田人。元至顺思念（1333）进士，入明后拜御史中丞兼太史令，授弘文馆学士，封诚意伯。著有《诚意伯文集》。 明兴……立赤帜者二家而已，才情之美，无过季迪；声容之壮，次及伯温。 ——王世贞《艺苑卮言》卷五 超然独胜，允为一代之冠。 ——沈德潜《明诗别裁集》卷一 玉阶怨 长门灯下泪，滴作玉阶苔。年年傍春雨，一上苑墙来。 袁凯（1316—？），字景文，号海叟，松江华亭（今上海松江）人。少以《白燕诗》得名，有“袁白燕”之称。洪武间征为御史，托癫疾辞归。著有《海叟集》。 客中除夕 今夕为何夕，他乡说故乡。 看人儿女大，为客岁年长。 戎马无休歇，关山正渺茫。 一杯柏叶酒，未敌泪千行。 【台阁体】 以杨士奇、杨荣、杨溥（“三杨”）为代表。 他们都是当时的台阁重臣，其诗文多是应制和应酬之作，基本特点是粉饰太平，歌功颂德，风格雍容典雅，平正醇实，但缺乏深切的情感，缺乏反映社会现实的深刻性，也缺乏艺术上的创新，后来演变为萎弱冗沓的文风，流弊很大。 【茶陵派】 以李东阳为首，出现于明代成化至正德年间，因李东阳为茶陵人，故称。该派诗人还有顾清、邵宝、石珤、罗玘、何孟春、鲁铎等，主张学诗当以唐人为师，效法唐诗则又重在音节、格调和用字上。他们虽意在振兴明诗，创作也远比台阁体诗深厚雄浑，其宗法唐诗的主张成为复古运动之先声，但一定程度上又不免沿袭台阁余习，文风萎弱，受到复古派的抨击。 第二节　李梦阳和前七子 复古派，是兴起于明代中期、影响深远的重要文学流派。该派肇始于弘治，盛行于正德至嘉靖初期，代表人物是李梦阳、何景明、康海、王九思、徐祯卿、王廷相、边贡，号称“七才子”，其中何、李、边、徐又称“四杰”。 他们不满当时的士风和文风的萎弱，“倡言文必秦汉，诗必盛唐，非是者弗道”（《明史·李梦阳传》），掀起了明代文学史上一场规模空前的复古浪潮。 李梦阳（1472—1529）字献吉，号空仙，庆阳（今属甘肃）人，少随父迁居大梁（今开封）。弘治六年（1493）进士，授户部主事，迁郎中。因刚直不阿而仕途坎坷，先后三次被诬下狱。著有《空同子》《空间集》。 何景明（1483—1521）字仲默，号大复，河南信阳人。少聪颖，八岁能属文，十五成举人。官中书舍人、吏部员外、陕西提学副史。著有《大复集》。 【诗歌题材】 咏史怀古。如李梦阳《石将军战场歌》《秋望》《