中国古代文学史（下） 陈洪 刘跃进 第九章 明代戏剧的“二分流水”.pptVIP

第九章 明代戏剧的“二水分流” 明代杂剧与徐渭 明代传奇的发展流变 李玉与“一人永占” 第一节 明代杂剧与徐渭 明代杂剧的独特之处，是在体制、唱腔、演唱方式等方面较元杂剧更为灵活自由，以抒情短剧和讽刺喜剧最具特色。 朱权（1378—1448）字臞仙，号涵虚子、丹丘先生，是朱元璋的第十七子，死后谥“献”，世称宁献王。 《太和正音谱》《冲漠子独步大罗天》《卓文君私奔相如》等。 朱有燉（1379—1439）号诚斋，又号全阳子、全阳老人、锦窠老人等，是明太祖朱元璋第五子朱橚的长子，死后谥“宪”，世称周宪王。 《牡丹仙》《八仙庆寿》，《小桃红》《十长生》，《烟花梦》《香囊怨》，《豹子和尚》《黑旋风仗义疏财》等。 王九思（1468—1551）字敬夫，号渼陂，陕西鄠县（今户县）人。弘治九年（1496）进士。与康海同名列为“前七子”中。 《杜甫游春》《中山狼》 康海（1475—1540）字德涵，号对山，别署沜东渔父、浒西山人，武功（今陕西兴平）人，弘治十五年状元。 《中山狼》 徐渭（1521—1593）字文长，号天池山人、青藤居士，山阴（今浙江绍兴）人。诗文书画俱佳，在戏剧创作与理论方面亦有卓越成就。一生坎坷，失意于科场，曾在浙闽总督胡宗宪幕府任职，参与抗倭军务。一度精神失常，晚年穷困潦倒，靠卖字画为生。后人整理有《徐文长集》。他的杂居四种合称《四声猿》，另有荒诞剧《歌代啸》一种。 《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》。 徐天池先生《四声猿》，故是天地间一种奇绝文字。 ——王骥德《曲律》 第二节　明代传奇的发展流变 传奇：“传奇”本是指唐代文言短篇小说，元末明初也有称元杂剧为“传奇”者。自从南戏在明代规范化和广泛流行之后，“传奇”便成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的概称。 【明前期】 宣扬忠孝节义的作品。 邱濬《五伦全备记》。 【转机】 李开先的《宝剑记》。 梁辰鱼的《浣纱记》。 相传为王世贞所作的《鸣凤记》。 【繁荣期】 万历年间的汤显祖、沈璟、屠隆、梅鼎祚等； 天启、崇祯间的王骥德、吕天成、吴炳、孟称舜、袁于令、阮大铖等； 临川派：以汤显祖为代表，擅长描摹男女情爱，曲文绮丽，构思奇幻，富有浪漫气息。其中成就较高的有吴炳、阮大铖和孟称舜。 吴江派：以沈璟为代表。主张论曲强调协律。 沈璟（1553—1610）字伯英，别号词隐，吴江（今属江苏）人，万历二年（1574）进士，官至禄寺丞，后辞官回乡，家居三十年，潜心研究词曲，创作、理论都有成就。 《南词全谱》。 创作和改编的传奇有17种，合称“属玉堂传奇”，现存《红蕖记》《双鱼记》《桃符记》等7种。其中《义侠记》为其代表作。 他论曲强调协律，主张曲文要“本色”。 宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧。 ——吕天成《曲品》 “汤沈之争”。 第三节　李玉与“一人永占” 李玉（1591 ？—1671），字玄玉，号苏门啸侣、一笠庵主人，江苏苏州人。他出身于明万历间大学士申时行的“家人”，“为申公子所抑，不得应科试，因著传奇以抒其愤”。（焦循《剧说》）入清后，“绝意仕进”（吴伟业《北词广正谱序》）。有传奇33种，今存18种。最著名有《一笠庵四种曲》（《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》，称作“一人永占”）和《清忠谱》（与人合写的政治时事剧）。 《一捧雪》。 《清忠谱》。 《千忠戮》（又名《千钟禄》）。 （生唱）收拾起大地山河一担装，（小生合唱）四大皆空相。历尽了渺渺程途，漠漠平林，叠叠高山，滚滚长江。（生白）我自吴江别了史徒出门，师弟两人，一路登山涉水，夜宿晓行。一天心事，都付浮云；七尺形骸，甘为行脚。身作闲云野鹤，心同槁木死灰。（唱）但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。（生白）徒弟，前面是那里了？（小生）是襄阳城了。（生）是襄阳城了，咳！（唱）雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳！ ——《千忠戮·惨睹》〔倾杯玉芙蓉〕 * * * 朱权画像 影印涵芬楼秘笈本《太和正音谱》 朱有燉画像 《中山狼》绘画 徐渭画像 明万历四12年徐渭《四声猿》四卷 西施浣纱 《义侠记》剧照 沈璟画像 《千忠戮·惨睹》剧照 * *