太仓名人王时敏江苏省太仓高级中学高二（六）班 钱崔嘉 朱俊逸.pptVIP

太仓名人 人物简介 清初，以王时敏为首，及王翚，王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的〝四王〞画派。 他们的山水画风影响着整个清初一代。 王时敏的山水画同时也开创了〝娄东派〞。  王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。 生于西元1592年，卒于1680年。 少年时为董其昌、陈继儒所深赏。 祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名家，无不精研。 崇祯初以荫仕太常寺卿，故亦称〝王奉常〞。  王时敏少年时学画，颇多方便。〝每得一秘轴，闭阁沉思。〞对黄公望山水，刻意追摹。 入清后隐居不仕，工诗文、书、画。 擅长山水，富于收藏。 精研宋元名家，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法。 并在《西庐画跋》中赞赏王辉是：〝笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨〞，即〝摹古逼真便是佳〞。〝四王〞这一派的山水画家正是身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。 泥古之弊，淋漓尽致。 但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗迹的整理与研究，也是有贡献的。 王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：〝迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。〞可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。   主要成就 ? 王时敏早年从学于著名一回家董其昌。据记 , 其早年『于画有特惠』，因此祖父特嘱明著名书画家董其昌教其绘画。据恽寿平《瓯香馆画跋》记『 ( 王时敏 ) 自少及儿时游娱绘事，乃祖父文肃公 ( 王锡爵 ) 属董文敏随意作树石，以为临摹粉本。凡铜川、洪谷、北苑、华原、营丘，树石骨忡筒，效擦勾染，皆有一、二语拈提 , 根极理要。』董其昌教他学习绘画的方法是， 把古代大家山水画中的树石分别缩临为一本，重要的地方加一二语提示，授之于王时敏揣摩、临习。董其昌可谓王时敏少年时画学的启蒙老师。此外，因家富收藏，王时敏又扩而临习家藏名固。据《国朝画征录》记：『每得一秘轴，闭阁沉思，瞪目不语，遇有赏会，则绕床大叫，附掌跳跃，不自知其酣狂也。尝择古迹之法备气至者二十四幅为缩本，装成巨册，载在竹笛，出入与俱，以时楷模。故布置设施，勾勒昕拂，水墨目军章悉有根抵。』其中所说的二十四幅名作多重金购自董其昌的旧藏，其中有李成的《雪景》，范宽的《溪山图》，王蒙的《林泉清集图》、《丹台春晓图》，董源的《山水》，巨然的《雪图》，赵孟俯的《万整松风图》，黄公望的《陡整密林图》、《夏山图》，倪瓒的《清固草堂图》，吴镇的《关山秋后一齐图》等等。从临摹粉本到扩学家藏，使王时敏进一步扩充了眼界，提高了画技，他的国学基础由此而奠定。 ???? 如何看待王时敏的绘画 ? 如何看待王时敏的绘画，我们且举一例说明。王时敏六十一岁，也就是其绘画完全成熟，又不至老年颓衰的艺术创作的最佳时期，他曾为女婿吴世睿 ( 圣符 ) 绘制一册十二开的山水，画后有其长题一篇说明该册：『于董( 源 )、巨( 然 )、三赵( 赵令穰、赵伯驹、赵孟俯) 、元四大家，无所不仿。』又记绘画心得『非谓得其形模也。然绘画虽小技，亦必所见者广，日以古法浸灌心胸，而又专精熟悉，乃臻工妙。』此册是王时敏用来教导其女婿学一画的参照物，必然倾其全力而为。如何理解宋元十二家山水的艺术思想呢? 该册除却董其昌倡导的董巨、元四家的南宗绘画外，又包括董氏所排斥的宋赵伯驹的所谓北宗画怯。董其昌《画旨》中有一段话『赵令穰、伯驹、承旨 ( 赵孟俯、 ), 三家合并，虽妍而不甜。董源、米市、高克恭，三家合并，虽纵而有怯。』这是董其昌南北宗论不彻底的地方。即青绿设色山水非文人画家所长，他也不能不看到赵伯驹等人的长处，所以有兼收并蓄的需要。不仅王时敏，与其同时、同名声的王鉴，就以青绿山水作为自己绘画的特色之一。最重要的是王时敏点出：『非谓得其形模也』，而要在『专精熟悉，乃臻工妙』。正所谓『熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。』当时，王时敏决不仅是「熟读』，其笔下所仿诸家，确各具特点，却又不同于所仿诸家。他所追求的是董氏所说的『虽纵而有法』，『虽妍而不甜』，欲表达自己的一种超逸意趣。值得注意的是，王时敏所欲追求的『乃臻工妙』与董其昌所说的绘画应『脱尽廉纤刻画之习』有所距离。 王时敏在画坛的地位和影响, 清陈田在《明诗纪事钞》中有所概括, 曰:『烟客 ( 王时敏) 续华亭(董其昌) 之绪, 开虞山(王翚) 之宗, 太原(指王时敏) 、琅玡哪(指王鉴), 一时匹美 , 石谷、瓯香( 恽寿平)、渔山(吴历 ), 皆亲炙西田(王时敏), 得其指授。麓台(王原祁) 之衍家传