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北京画派与京派画家 2007年l2月 第5卷第4期总l8期 北京联合大学(人文社会科学版) JournalofBeijingUnionUniversity(HumanitiesandSocialSciences) Dec.20o7 Vo1.5No.4SumNo.18 北京画派与京派画家 马万昌 (北京联合大学书画研究所,北京100101) [摘要]20世纪上半叶的中国画坛,北京画派与海派,岭南派鼎足而立,是一个有影响的艺术 流派,也是北京文化的一个重要组成部分.记述一些在当时北京画坛影响比较大,但由于时间的 久远,逐渐被淡忘了的画家,以使这些对北京文化繁荣做出过贡献的画家,不致被后人忘记.北 京画派在中国绘画的长期演变中,在各种流派,各种风格的争相涌现中,始终占有着不可替代的 重要位置. [关键词]北京文化;北京画派;画家创作 [中图分类号]T209.9[文献标识码]A[文章编号]1672.4917(2007)04.0026.03 北京画派是北京文化的重要组成部分,但作为 一 个流派,现在对它的研究却非常之不够. 20世纪上半叶的中国画坛,主要有北京,上海, 广州三个中心,三地分别聚集了一批不同创作主张 和不同创作风格的画家群体,因而形成了所谓”京 派”,”海派”,”岭南派”三足鼎立的态势.但是,当 前美术理论界对北京画派的实质性研究却十分不 够,甚至可以说是落后了许多.至少出版物能说明 这一问题,现在除溥心畲,齐白石,黄宾虹等少数京 派画家出有专集外,就连北京画派领军人物陈师曾 的具规模的画册和有影响的研究专着都没有出现, 对金城和陈半丁的研究也未能深入,对其他京派画 家如王梦白,姚茫父,萧谦中,徐燕荪,邱石冥,秦仲 文等缺乏应有的关注.与此相对应,对于北京画派 的总体性研究,也因微观的个案研究太少而难以深 入展开.为此,本文拟对北京画派及其代表画家做 一 简单的论述,希望能对北京画派研究的深入开展 起到一点推动作用. 一 ,北京画派的主张与结社 金城与陈师曾是20世纪上半叶北京画派的两 位重要人物.1913年,北京故宫建立古物陈列所, 金城被指派为监修.这一年也是陈师曾在艺术上 的黄金期.民国时期,是北京画派最活跃的时期, 也是京派画家创作最为繁荣的时期,许多北京画派 的画家就是在这一时期成名的. 因此,本文谈论北京画派的时间界定在民国时 期. 20世纪初,中国传统文化受到了前所未有的质 疑与批判.中学与西学之间的冲突,在画坛上同样 产生了强烈反映.传统文人画由于历史积淀深厚, 以及如陈师曾等一批画家的维护,取得了突出的成 绩,从而在中国现代绘画史上奠定了这些画家的位 置.民国初年,美术界的争论主要有三个方面:一 是主张全面西化,二是主张折衷中西思潮,三是主 张以保存国粹为主.虽然经过了激烈的论争,但是 在全国局势动荡时期,不可能形成为大家都遵从的 共识,更不可能有一个清楚的解决方案. 北京画派的艺术主张持重而不偏颇.作为北 京画界的领袖人物金城曾留学英国,陈师曾则曾留 学日本,两人对西方文化都有切身的体悟.但是他 们均主张”以本国之画为主体”,适当地融合西方画 法.如陈师曾在花鸟画上师法近代大家吴昌硕,继 承了明清以来的大写意传统,并且个性表现充分. 可谓是继承中有创新. 北京画派还致力于艺术团体的创建,组建社团 培育人才,团结更多的艺术家,以求艺术的大发展. 1920年秋,以金城,陈师曾为首的北京画界人士成 立了中国画学研究会.参会的会员除北京画家外, 也有外地一些画家加入,最盛时在四五百人以上. 中国画学研究会经常举行画展,几乎当时所有在北 京的活跃的画家都参与其中. [收稿13期]2007—05—16 [作者简介]马万昌(1948一),男,北京市人,北京联合大学书画研究所常务副所长,副研究员,主要从事中文教学与文 化研究. 第5卷第4期马万昌:北京画派与京派画家27 除中国画学研究会之外,另有”湖社”成立于 1926年.湖社为金城之子金潜庵与其他书画界人 士共同组成,人数也多达二百余人. 二,北京画派的部分代表画家 关于北京画派画家,有些人非常着名,早已为 大家所熟知,在此就不再论述了.本文则侧重记述 一 些在当时北京画坛影响比较大,但由于时间的久 远,逐渐被后来画界所淡忘了的画家.例如,人物 画家中有:徐燕荪,吴光宇,刘凌沧,潘絮兹,王叔 晖,郭慕熙,黄均等.山水画家中有:溥雪斋,溥心 畲,启功,吴镜汀,萧谦中,谢子衡等.花鸟画家则 有:陈半丁,王雪涛,汪慎生,刘继瑛等.动物走兽 画家则有马晋,曹克黉,曹克家,吴伯康,吴仲康,何 镜涵等.以上画家建国前均为中国画学研究会和 湖社会员,建国后大多参加了中国美术家协会,成 为中国美协会员. 下面分人物,山水,花鸟三大画种,对北京画派 的部分代表画家的绘画风格做一简略分