鄂东民居建筑型制的审美特征.docVIP

鄂东民居建筑型制的审美特征 学市园地 舞面函 作 事劳动实践和创造的结晶.也是人类文 化遗产的重要表现形式.地处长江中游 的鄂东地区民居建筑,在工艺美,风情美 和意境美三大范畴中,均具有突出的审 美特性,是长江流域文化遗产集成中具 有独特美学价值的一个文化单元. 鄂东地区民居建筑型制,从技术美 学的角度分析,显然是应用了一系列形 式美的法则或规律.其中应用最为普遍 的法则包括重复与均齐,对称与均衡,调 和与对比,尺度与比例,节奏与韵律,多 样与统一. 一 ,重复与均齐 在造型艺术和工艺美术中.要求形 体中相同或相似部分有规律地重复出 现.组成整体结构上的整齐一律形态,给 人以秩序感,条理感与节奏感.同时,还 会营造出一种特定的气氛,给人以稳定 感和庄重感.比如,鄂东黄梅一带民居屋 檐出檐高挑.成排建筑讲究出檐整齐,飞 檐高挑一致,远远望去富有节奏和韵律 美.阳新龙港一带民居建筑门楼与斗拱, 拱门与叠檐,重复叠起,层层递进.需要 指出的是.重复与整齐终究是最简单的 形式美法则.在民居建筑具体结构运用 中.如果缺失有规律的变化,就容易给人 造成刻板,单调和呆滞的视觉感受.这一 变化十分倚重对度的把握,这一点阳 新民居建筑中有很好的范例. 二,对称与均衡 对称要求物体或图形相对两边的各 个部分在大小形状及其排列上对应相 当.在视觉上,对称产生均衡感,引发庄 重之美感.对称法则在建筑上的应用多 出现在布局和结构上.例如,沿中轴线左 右对称的开间,屋脊的对称装饰.建筑在 ●周娜 蘑母征 系列组合上也利用对称石雕构件,对称 木雕门窗,或对称砖雕建筑细节,加以局 部衬托. 鄂东民间住宅建筑结构形式,主要 是连间式对称布局.如连三间.又称 独三问,单三间,厢三.旧时,农家 房舍以连三间居多.困鄂东人多地少,宅 基地紧张.对建筑占地面积比开阔的江 汉平原要局促得多.黄梅,黄州,黄石,阳 新等地民居建筑式样多是中间堂屋为中 轴,两侧各一间卧室的三间一栋式形制, 故有连三间之称.家境富裕者会五问 一 栋谓之连五.更富有者连七如此 类推.富户的连间式住房有一栋多达 连十一间者. 均衡足对称的变形,要求物体或图 形左右上下在形,量,力和色彩上大体接 近,但并不要求形体的一致或相等.阳新 民居建筑,在相似对称,形体均衡,构成 均衡和装饰色调的均衡方面.是较有特 色的. 鄂东地区民众多为明清江西填湖 广的移民,在民居建筑型制上,有明显 的赣民居风貌.在坚守对称与均衡的形 式法度上.表现得尤为突出. 三,调和与对比 鄂东民风刚烈,情感丰富,对事物的 反映多冲动强烈.在麻城,阳新,黄州和 浠水一带,民居的装饰追求明显的反差 效果,突出鲜明,醒目,活泼和华艳之感. 大别山连绵起伏于鄂皖赣边区.山 多葱茏茂盛.水且清冽湍急,地处吴头 楚尾,楚风浓郁.自古又是兵家必胜之 地.与追求调和美的吴风反差很大.如 果说吴风融洽平和,显安定祥和之美,那 么楚风则彰显赫,宏丽,激越和超拔之 感,此乃美的两大不同范畴.阳刚之美与 阴柔之美是长江流域中游地区与下游地 2.11年第7aT#-,q?总第486期; 区文化遗产审美形态中最富戏剧性的一 章. 四,尺度与比例 黑格尔说:尺度就是量.就是以一 定的量来表示和说明质的标准,也是对 美的规律的深刻揭示.中国人在习惯 上,往往将尺度和比例说成度,即适宜 的尺度,或一定事物质量变化的限度.楚 人宋玉所谓的东家之子,增之一分则太 长,减之一分则太短;着粉则太白,施朱 则太赤……的就是一种关于人体美 的度或适度之美. 鄂东进重式民居建筑,旧时多为 豪门望族或巨商大贾宅舍.在阳新龙港 地区.昔日称小汉口.为湘鄂赣三省交 界地区的物资集散地,商品贸易十分发 达,豪族相对集中.进重式宅屋保存较 为完整. 进重式住宅的基本格局,是一栋房 一 道门为一进一重.其后联首第二栋相 同结构的房屋为二进二重联有第三栋 的称为三进三重以此类推.鄂东地区 有达六七重之多者.蕲春一带进重式 房屋称皖南屋,呈向心形.以族为村. 聚落而居.阳新一带的正八间.则是一 种进重式院落中的组织格局,又称四 水归池的四井口庭院式住宅.从井 到进,是一个数量单位的递进关系,任 何具有形式美的事物.都有潜在于它本 身之中的比例和尺度.② 鄂东民居建筑型制中的尺度和比 例,是通过横与纵的视觉关系,从天井为 中心的局部到进与重的整体,形成 的和谐数字关系. 五,无节奏与韵律 节奏与韵律是自然界与社会生活中 普遍存在的调合规律.也是人类实践活 动中创造空间感与时间感等形式美感的 的一制一 型一 筑一建一 居一 民一 萋 重要法则.简而言之,节奏就是秩序,是 有规律的连续变化和运动.乐曲中的音 调之强弱长短,交替出现;绘厕中线条的 动静回还.疏密相问:建筑结构的有序组 合,层层叠叠.排列