文学创作之目的论.pdfVIP

西安石油大学学报(社会科学版) 文学创作之 目的论 赵 玲 (宝鸡文理学院文学与新闻传播学院，陕西 宝鸡 721013) 摘 要：文学创作从发生之初的实用性，到魏晋 时期转向审美性，标志其走向成熟。站在现代的角度，就 文学创作之 目的进行更为细致的探究，认为文学创作的目的，其情感表达、苦闷宣泄、审美追求、形式创造、制造 愉悦之过程，实则是漫无 目的之 目的。 关键词：实用性；审美性；形式创造；漫无 目的 中图分类号 ：104 文献标识码：A 文章编号：1008—5645(2014)06—0093—05 人是情感的主体，也是情感的载体，同时还是体验 O 引 言 情感的个体。凡是有人类的地方就存在情感，情 在文学创作还处于朦胧、混沌的原始社会时 感对于人类的生存和发展具有重要意义。马克思 期 ，艺术形式只是出现在原始人混沌的意识里，它 说：“激情、热情是人强烈追求 自己对象的本质力 们在生活中经过反复积累、演化及人们对其不断 量 。”J1列宁也强调 “没有人的感情就从来也不 的总结，进而形成固定的模式，也就出现了我们常 可能有人对真理的追求。”_3J2审美情感是人类情 说的 “原始艺术”。创作在当时作为一种生活化 感的高级形态和特殊形式，充满着对美的热爱、惊 明显的形式，与其他艺术一样，它的最初 目的是从 喜、倾慕、向往，表现为一种陶醉、愉悦、赏心怡神 实用出发 的。实用性是文学最初 的最直接 的 目 的满足，滋生着创造活力。对文学创作来讲，这种 的。 情感十分重要。阿 ·托尔斯泰说：“艺术就是从 然而，在实用性 目的作为最初文学创作 目的 感情上去认识世界，就是通过作用于感情的形象 的发展中，视觉思维在实践中不断完善着人的艺 来思维。这里特别需要强调的是，形象应该对感 术思维，于是在实用性文学创作中也渗入了审美 情发生作用。甚至更为正确地说，形象的辩证法 意识 ，文学被赋予了特殊的审美性质。这在我国 应该对感情发生作用。只有这种情形才能使艺术 大致形成于商代，成熟于魏晋时期，在西方完成于 成为艺术。”_4J1从这个意义上讲，文学创作就是 古希腊时期，成熟于 16至 18世纪。纵观人类的 以审美情感为中心的创作活动，从文学发生史来 文学活动，其 目的不外乎以下几点。 看，文学家们一直就十分重视文学创作的情感因 素。我国古典美学中，一直把情感放在创作的最 1 情感表达 重要、最突出的地位。 《毛诗序》说：“诗者，志之 德国理论家格罗塞在 《艺术的起源》一书中 所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于 认为，艺术在其活动过程与结果中都存在着丰富 言。”白居易 《与元九书》中说：“感人心者莫先乎 的情感活动，追求情感表达就是艺术 目的。[1138 情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情、 收稿 日期：2014—07—22 作者简介：赵玲 ，女，陕西宝鸡人，宝鸡文理学院文学与新闻传播学院教授，硕士生导师，研究方向：语言文学与文化 传媒。 西安石油大学学报(社会科学版) 23卷6期 苗言、华声、实义。”刘勰的 《文心雕龙 ·情采》主 就可以成为人人都可