浅谈广东汉剧、汉乐关系与唢呐吹奏特色和应用.docVIP

精品论文 参考文献 浅谈广东汉剧、汉乐关系与唢呐吹奏特色和应用 广东汉剧院 广东 广州 510000 摘 要：广东汉剧是粤东地区盛开的一朵鲜艳奇葩。其发展历程,与同处粤东客家地区的广东汉乐休戚相关,这种互为的相生性联系,为双方的进一步完善与传播起到了积极的作用。文章重点阐述了广东汉剧、汉乐关系与唢呐吹奏特色，以供参考。 关键词：广东汉剧；汉乐关系；唢呐吹奏特色 椐查“广东汉剧”与“广东汉乐”原来是两种互不相干的艺术品种，是在20世纪二三十年代，由于汉乐师与外江戏（汉剧）艺人互相串班活动，才导致汉剧吸收了一些汉乐曲牌，从而丰富了汉剧的音乐表现力，2008年，广东汉剧入选第二批国家级非物质文化遗产名录。广东汉剧为广东三大剧种之一，曾被周恩来总理誉为南国牡丹。 一、汉剧 “汉剧”即广东汉剧，原称“外江戏”，是以西皮（又称北路）、二黄（又称南路）为主要声腔的皮黄剧种，舞台语言沿用“中州音韵”。外江戏源于湖北汉剧的“荆河派”（现称荆河戏），约在乾隆末年流入粤东兴梅、潮汕地区（据肖遥天先生《民间戏曲丛考》及大埔县博物馆保存的乾隆年间罚戏禁碑）。其艺术形式主要是唱、念、做、打，剧目主要是以各朝的历史故事为主，伴奏的弦乐俗称“三件头”（即头弦、月琴、三弦），伴奏用的曲牌原来并不多，与全国皮黄剧种大同小异，据已故著名汉乐师罗琏祥及已故汉剧老艺人罗恒报等说，汉剧与汉乐是互相吸收借用，是20世纪二三十年代开始的。当时汕头有很多汉乐班社，如“公益国乐社”、“以成国乐社”等。他们在和弦索之余，还兼唱些外江戏以助兴。后来又吸引了一些外江戏艺人到汉乐社来清唱汉剧，如钟熙懿、丘赛花、李光华等。此后他们互相串班，活动频繁。汉乐爱好者赖宣（梅县松口人）首先串班参加外江戏班的演出和伴奏，而且带去了汉乐中使用的“角胡”（用竹制八角形的琴筒，演奏时用双膝关节处夹住琴筒，发音清脆，近似旦行发音。此种乐器还是汉乐名师饶淑枢从广州传回来，加以改革制成的，以后广东汉剧称此乐器为“提胡”）。 以后他们就把广东汉乐的一些串调等曲牌穿插在唱腔的空隙之间，这种形式就逐渐固定了下来。广东汉乐在广东汉剧中正式作为烘托剧情的“情节音乐”大量使用，还是在1950年后。罗琏祥、饶淑枢、罗九香、余敦昌、范思湘等汉乐家先后参加汉剧团乐队之后，才把丰富的广东汉乐曲牌作为烘托剧情的间奏音乐。 根据资料显示广东汉剧实际上它来自皮簧合流后的徽戏，与闽西汉剧同属以西皮二黄为主要声腔,用中州官话演唱的剧种。清雍正至乾隆年间，徽剧传入广东后形成。 广东汉剧的表演程式与京剧、湘剧、祁剧、湖北汉剧等剧种大同小异，但也有自己的特点和风格。它的武功属南派，脸谱有百多种，以黑、红、白三色为主，黑色象征刚勇，红色象征忠贤，白色和青色象征阴险、奸诈。广东汉剧的音乐唱腔以皮黄为主，兼收昆曲、高腔、吹腔、小调等，并保存很多古老的曲牌。朴实淳厚，高昂悲壮，是广东汉剧音乐唱腔固有的风格特点。其角色行当分公脚、老生、小生、老旦、正旦、花旦、红净、乌净、丑脚等九大行。它的伴奏乐器也颇有特色，头弦、扬琴、提胡、三弦、椰胡、唢呐等和配合大鼓、铜锣、大钹、小钹、碗锣、铜金、小锣、马锣等击乐、及号头是广东汉剧特有的伴奏乐器。 二、汉乐 “汉乐”即广东汉乐，由于汉剧关系被称为lsquo;外江弦rsquo;。七百多年前，宫廷古汉乐从中原南迁流传到粤东等边远山区的，并与客居地方的民间吹打乐、民间小调、庙堂音乐等乐种融汇交流，从而形成了别具特色的音乐流派，成为广东省三大乐种之一。2006年被国务院列为国家非物质文化遗产第一批保护名录。 汉乐大体包括：丝弦音乐（即汉调音乐、旧称儒乐）、清乐、中军班音乐（包括民间小调）、民间大锣鼓和庙堂音乐五大类。其中汉乐唢呐吹牌曲调分：军乐、礼乐、宴乐、喜乐、舞乐、哀乐、神乐七大类都为汉剧所用。丝弦音乐根据剧情多用于汉调为主烘托剧情，唢呐吹牌曲调多用双“中唢呐”（广州平均律C调唢呐或潮州平均律C调唢呐）为主乐，广州平均律D调小唢呐为次。中唢呐根据传统定调为满七孔（筒音为7、5），满七孔（筒音为3、2）。广州平均律D调小唢呐为降E和降B为主，也可随意转调。 吹奏音符多用四分、八分，很少十六分，没有三十二分，不加花指，为的是适应唢呐吹牌的特点，多用于强拍屯歇，弱拍起音，旋律跳跃幅度大，刚劲浑厚，优雅大方。还有吹奏吹牌风格6 1， 3 1音阶特色。但，在吹奏中为要体现传统音色特色表现，那么汉剧汉乐唢呐吹奏哨片一定要用南方客家地方河边生长水竹材料做成唢呐哨片。它以北方芦苇做成唢呐哨片发音不一样，北方芦苇哨片发音高亢嘹亮、刚劲浑厚 。客家水竹哨片