8明代诗文 2.pptVIP

明代戏剧与诗文 明代戏曲——概述 一，明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。 明代杂剧杂数量和质量上与元代相比，均有减少和蜕化。 王九思《杜甫游春》、康海《中山狼》、徐渭《四声猿》等，尚能继往开来。 余少时过里肆中，见北杂剧有《四声猿》，意气豪达，与近时书生所演传奇绝异，题曰“天池生”，疑为元人作。后适越，见人家单幅上有署“田水月”者，强心铁骨，与夫一种磊块不平之气，字画之中，宛宛可见。意甚骇之，而不知田水月为何人 。——袁宏道《徐文长传》 徐文长：病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画 。 徐渭的《四声猿》：包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。 清人顾公燮说：“盖猿丧子，啼四声而肠断。文长有感而发焉，皆不得意于时之所为也。” 明代戏曲——概述 二、明代传奇 ： “传奇”最早特指唐代的短篇文言小说； 元末明初也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本。 “传奇”明代便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称 （1）明代前期：多是一些一些宣扬伦理道德的风化之作。代表作有《五伦全备忠孝记》等。 （2）明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》，王世贞《鸣凤记》，梁辰鱼《浣纱记》。 （3）明末繁荣：著名的传奇作家都出现在这一时期。如汤显祖、沈璟、高濂、周朝俊、王骥德、吕天成、吴炳、孟称舜等。 明中期三大传奇 一、李开先《宝剑记》：全剧一共五十二出，是第一部根据小说《水浒传》改编成的戏曲。 情节作了较大的改动 ：主导思想是忠君爱国，剪除权奸。忠与奸的矛盾 王世贞《鸣凤记》，写嘉靖年间夏言、杨继盛等忠臣义士与严嵩及其党羽殊死斗争的当朝实事。 “前后同心八谏臣，朝阳丹凤一时鸣。”剧名即取此意。 它的最大贡献是第一次将当代的重大政治斗争搬到舞台上，这对后世的传奇创作产生了深远影响，清代的《清忠谱》就是受其影响的结果。 梁辰鱼《浣纱记》：描写勾践灭吴的故事。将男女爱情与国事兴亡结合在一起，将爱情主题与政治主题融为一体。在戏曲史上具有开创意义。 《浣纱记》是第一部用昆腔曲调写作的剧本。 明中期三大传奇 四大声腔：弋阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔 戏曲音乐家魏良辅，汲取众长，推陈出新，致使昆腔脱颖而出。“清柔婉折” “出乎三腔之上”。 2001年世界文化遗产“人类口头与非物质文化遗产”，成为全人类共有的财富。 一，汤显祖的生平。字义仍，号海若，又号若士。出身书香世家，少有才名。 科举蹉跎：21岁以第八名中举，因不肯依附首辅张居正，33岁才考取进士。 仕途坎坷：任南京礼部主事时，劾首辅申时行，被贬徐闻县典史，后迁浙江遂昌县知县。48岁弃官。家居18年。 汤显祖 二、汤显祖的思想：。王学左派的思想，13岁受业于罗汝芳 和李贽、达观都有直接来往。 三，汤显祖的创作：“临川四梦”：《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》。 一生四梦，得意处唯在牡丹。 《牡丹亭》——“至情”的颂歌 ： 《牡丹亭题词》： 天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！……情不知所起，一往而深。生而可与死，死可以生。 牡丹亭：现实——幽冥——现实 由情而梦，因梦而死，死而复生，终成圆满。 对美与爱的自发追求：引发青春觉醒的契机为充满勃勃生机的的花园。 青春由朦胧而觉醒的标志：惊梦 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！ 幽冥世界：杜丽娘的大胆与叛逆。 以情反礼：肯定人的自由权利和情感价值，导引着人们与腐朽的礼教抗争，具有强烈的现实意义，唤起当时人们的共鸣. 《牡丹亭》一出，家传户诵，几令《西厢》减价 娄江女子俞二娘读《牡丹亭》后，层层批注，深有所感，乃因自伤身世，于１７岁就悲愤而亡。 内江一女子读了汤剧后，愿托终身于汤显祖， 因见其皤然老翁而投水身亡。 较为可信的记载是冯小青“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看《牡丹亭》，人间亦有痴如我，岂独伤心是小青”的绝命诗。杭州商小玲，以色艺著称，尤以演《牡丹亭》中的杜丽娘为擅长。 《牡丹亭》的艺术特色 一是把浪漫主义手法引入传奇创作。离奇跌宕的幻想色彩。 二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感。 三是语言浓丽华艳，意境深远。 “临川四梦”的另外三戏 1、《紫钗记》 “霍小玉能做有情痴，黄衫客能做无名豪。余人微各有致。第如李生者，何足道哉！”。 2,《南柯记》淳于棼 顿悟：“人间君臣眷属，蝼蚁何殊？一切苦乐兴衰，南柯无二”。 3、《邯郸记》 卢生大悟：“糊涂帐，六十年光景，熟不得半箸黄梁！” “临川四梦”的比较 均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。 晚明王思任说：“邯郸，仙也；南柯，