潮剧生角的艺术表演形式.docVIP

精品论文 参考文献 潮剧生角的艺术表演形式 钟金卫 　　潮州市潮剧团 广东 潮州 521000 　　【摘要】潮剧，是以潮州话通过演唱的方式表演出来的一个戏曲剧种，又被称为潮调、潮州戏等。据史料记载，潮剧的历史长达440多年，是中国历史上较为古老的一种剧种。漫长的历程使潮剧兼容并包，吸纳了多种戏曲的优点，又在兼容并包的基础上不断发展，不断创新，形成浓厚的地域特色和民俗色彩，逐渐适应广大观众的需求。文章从潮剧的表演形式入手，结合表演实践，提出了生角在表演过程中存在的问题，分析了其中原因，并进一步研究了以创新及互动的表演方式来解决问题。 　　【关键词】潮剧；艺术表演；生角；创新 　　1.前言 　　潮剧作为中华民族的优秀文化，历经时间的考验，得到了人民的认可，以旺盛的生命力存活于戏曲的舞台。但是随着经济的发展，科技的进步，人们的追求逐渐多样化，潮剧现有的表演形式已经不能满足人们的精神需求，再加上“百花齐放”的艺术方针，电影、电视、网络、KTV等娱乐方式对戏剧产生了较大的冲击力，潮剧正处于在夹缝中求生存的状态。 潮剧作为国家一级非物质文化遗产，引起了国家的高度重视，探索潮剧的复兴之路是我们当前发展传统文化的首要任务。 　　2.潮剧发展现状及原因分析 　　2.1现状分析 　　潮剧是以潮州话演唱的一种戏剧，面向的观众主要是能听懂潮州话的人，这就使观众数量存在着局限性，潮剧的发展现状也不容乐观。文章从文艺形式、人才等方面分析了限制潮剧发展的主要原因，总结为以下几点： 　　2.1.1文艺形式多样化带来的冲击 　　电影、电视、网络等新兴传媒方式迅速夺取了观众的眼球。在市场经济的体制下，市场的自主调节使投资方都以赚取利润为主要目的，哪种文艺形式能够引起消费者的注意力，能获得利益，他们就加大宣传力度，促进发展。潮剧作为传统文化，能产生的经济效益已不能与新兴产业相媲美，投资急剧减少。 　　2.1.2 观众的缺失 　　现在的观众都只知道韩剧、美剧和日剧，根本就没有听说过潮剧，甚至会将潮剧理解为当下很流行的一些电视剧。潮剧的影响力已经非常之小。潮剧的发展只局限于潮汕地区，在全国范围内和国际上没有较大的宣传力度，这就放弃了很多的潜在观众。人们不了解潮剧，就没有人会尝试着去体会其中的民族特色和文化底蕴。 　　2.1.3人才的流失 　　（1）从事该行业的人才减少。所有的工作都是以生存和生活为目的，潮剧带来的经济效益不好，待遇不高，从事这行业的人才就会减少。 　　（2）现有人才的减少。一直以来，潮剧都是实行童伶制，这种制度存在着严重的缺陷，是造成现有人才缺失的主要原因。 　　2.1.4艺术水平的下降 　　一部分技艺的缺失，使潮剧的表现形式没有那么丰富，对潮剧的改编，加入现代元素，又使潮剧不能满足观众对古风古韵的需求。 　　3.生角及其艺术表演形式 　　3.1生角的分类 　　生角作为戏剧的重要角色之一，各大剧种对生角的分类也不一样，经过历代的发展演变，现如今主要分为：老生、小生和武生，其中小生又可分为文小生和武小生。生角在戏剧的发展过程中扮演着重要的角色，促进了戏剧的发展创新。 　　3.2从艺术表演形式来分析生角 　　小生这个角色，从字面的意思，我们就可以理解为年轻的青少年角色，这个角色对年龄的要求比较高，一般是从十六岁到三十岁。小生和老生在艺术表演上存在着很大差距，主要体现在以下几个方面： 　　（1）在唱腔方面：小生是由青少年扮演的角色，文小生则必需表现出儒雅书生的气质，武小生较之文小生则多了一分生动活跃感。 　　（2）在服装及脸部化妆方面：小生的服饰在颜色方面主要是以亮色为主，显得明亮有活力；老生的服饰较之小生就略显黯淡，带有严肃和庄重。小生脸部化妆应眉清目秀，描眉画眼，儿童则会在印堂上涂一点红；老生一般都带有胡须，两鬓斑白，给人端庄稳重的感觉。 　　（3）武生，专门演绎武打戏的演员，主要是指武小生和武老生，也可以列入老生和小生的范畴。武老生主要是通过唱功塑造人物，辅之以表情与神态，还有一种就是专门念白的老生。武小生是年轻的武生，动作幅度不会太大，脸部表情略显青涩。 　　3.3 生角艺术表演的改革与创新 　　生角在艺术表演形式上还存在着很大的问题，生角表演水平的提高，有利于整个剧目质量的提升，吸引更多的观众，推动潮剧进入发展的高潮。文章通过对潮剧生角的研究，提出了以下方法来促进潮剧的进一步发展。 　　3.3.1与观众建立一种互动的表演模式 　　潮剧是为大众服务的，观众作为消费者，是我们要服务的对象。生角应在表演形式上适当的迎合观众，满足观众的审美需求。现在的演员大多是这样的一种模式：演员在台上表演，观众负责观看，两者之间没有任何联系。在演出的过程中，应建立一种互动的表演模式，演员要采纳观众的意见，了解观众的需求；观众应作出评价，提出异议，指出不足之处。 　　3