论城市演出场所与曲艺发展的关系——兼及宁夏坐唱研究.pdfVIP

第35卷第4期 宁夏师范学院学报(社会科学) 2014年 8月 No．4Vo1．35 JournalofNingxiaNormalUniversity(SocialScience) Aug．2014 论城市演出场所与曲艺发展的关系 — — 兼及宁夏坐唱 刘衍青 (宁夏师范学院 人文学院，宁夏 固原 756000) 摘 要：曲艺由农村进入城市，获得了更为广阔的发展空间。曲艺在城市的演出场所的变迁．对于曲艺的 发展产生了重要影响。与大城市曲艺的繁荣相比，宁夏坐唱的城市化特征不够鲜明，但宁夏坐唱进入城市后 ， 伴随着演出场所的固定化 ，还是加快了发展的步伐。 关键词：城市；曲艺；宁夏坐唱 中图分类号：I239 文献标识码 ：A 文章编号：1674—1331(2014)04—0085—05 收稿 日期：2014—03—20 基金项 目：2012年宁夏高等学校科研项 目；宁夏艺术规划科研项 目(14NXYBBC08)。 作者简介：刘衍青(1971一)，女，甘肃庆阳人，宁夏师范学院人文学院教授，上海大学文学院博士研究生，主 要从事古代文学与文化研究。 城市化对于 曲艺而言是一把双刃剑，一方面， 一 、 曲艺由农村进入城市，促成 曲 民间曲艺走进城市，获得了更为广阔的发展空间， 促成一些曲种在城市成熟、壮大、繁荣。另一方面， 艺在城市的发展 伴随着城市化进程的推进，新的艺术样式 (如电影、 晚明以来，城市经济的迅速繁荣、市民阶层的 电视、话剧、流行音乐等)的出现，也给曲艺的发展 快速增长，催生了城市娱乐业的发达，戏 曲、曲艺 带来极大挑战。但从曲艺本身发展演变的角度看， 等传统的艺术形式从乡村走进城市，在那里获得 城市发展为曲艺的发展与成熟提供了物质基础。 了长足的发展。譬如戏曲，至清乾隆年间，呈现出 曲艺由农村进入城市之后，演出场所 由流动 新的特征。花雅之争，花部胜出，各种地方戏纷纷 渐趋固定化，这对 曲艺的艺术发展产生了重要影 进入北京等大城市，真正是 “你方唱罢我登场”。 响。无论是在天桥、寺庙等露天演出场所 ，在小书 在花雅相争的过程中，二者相互影响，顺应着时代 馆、书场等达官贵人、富贾巨商听书的室内演出场 潮流与观众的需求，改 良、发展、消长。曲艺也在 所，还是杂耍园子、游艺场等容纳二三百人的大型 这一背景下，陆续进入城市，与城市化进程相碰 演艺场所，不同曲艺形式在固定的演出场所行艺， 撞、交融，在获得发展机会的同时，也顺应城市化 促进了艺人的竞争与曲种的发展成熟，这是曲艺在 的需求，自觉不 自觉地进行着改 良，满足着市民阶 城市发展中的重要特点。宁夏坐唱在清代中晚期 层的审美趣味。曲艺进入城市的原 因是多方面 沿黄河城市带卖艺，进入了银川等地，得以在茶馆、 的，并不单单是由于城市的繁荣，艺人便 自愿来城 饭馆卖艺，也被请去堂会演出，相比北京、天津、上 市发展，以谋求更多的利益和更大的发展空间。 海、苏州等大城市曲艺的繁荣，宁夏坐唱的城市发 有的曲种及其艺人离开发源地到大城市，有 展特征不够鲜明，但宁夏坐唱进入城市后，伴随着 着迫不得已的原因，其 中战争是最直接的因素。 演出场所的固定化，还是加快了发展的步伐。 如河南坠子进入天津、北京等大城市即属于这种 · 85 ·