东方式插花的基本造型PPT.ppt

秋 春天的脚步近了 飞雪迎春 （3）以插花作品的造型命名 给作品命名时，依形写神，以假当真，运用形象思维去展开联想，去比拟真景，依其神态恰当命名。如用富贵竹和竹签插成风车状的“风轮旋转”。用巢蕨竖立插成山峰状的“无限风光在险峰”。 出 帆 ?出帆巧借花器的形状表达主题。白色花枝的线条及白色的马蹄莲构成风帆的造型，三朵紫红小菊挺立船头，表达了出海远航的意境. 山 涧 在透明的水盘中,三根线条从一端放射出去，聚汇在另一端，似山峰、又如栈桥，我们似乎能感觉到山脚下清澈的流水声。娇艳的玫瑰和翠绿的绿萝在隔溪互盼，在色彩上也打破了山峰的平板。 ? 山林人家 弯曲的粗枝高高架起，与常春藤巧妙地融为一体，构造出山林的空间和层次，剑兰不仅延伸了空间，色彩的运用也很粗放。 一蔟粗糙的树根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。 作品中的小屋子是写实，起着画龙点睛的作用。 （4）以自然界山水风光来命名 以素雅的荷花为主花材完成的作品“荷塘月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘，进而烘托出作者的一缕幽思， “天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。 荷 塘 月 色 玉立水中 （5）借鉴古诗词曲赋来给作品命名 这类命名纵越历史，寓意深刻，意境悠远，以古托今，借古抒怀，常能产生别开生面，意境深刻的艺术效果。 如“庭院深深”、“惊鸿照影”、“孤帆远影”、“片帆天涯”、“似水年华”等，这些精湛古雅的命名，将作品刻画得淋漓尽致，令人浮想联翩，回味无穷。 疏 影 横 斜 仲夏江村柳青青 花明春滿澄碧心 登凌绝顶 （6）作品以一种情愫和情感来命名 这类命名需要平时的文学积累，才能恰如其分地表达作品的思想感情。 如“水结同心”、“蹉跎岁月”、“百舸争流”、“柔情似水”、“思归”、“一片冰心’、“童年的回忆”等。 东方传统插花艺术 东方传统插花艺术风格特点 “真、善、美、圣” 一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以牡丹喻富贵。 三 艺术之“美” 花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 四 “圣”洁之尊 花乃神圣的。日本人要跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。 东方式 1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。 3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。 4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。 东方式传统插花艺术的创作理念与法则 又称为自然式插花 除了按照造型基本原理（均衡、比例、统一、调和、韵律）外，应遵循： 一　符合植物自然生长规律 乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在二方面： 起把要紧，上散下聚 同一光源，势态协调 　二　溶书法画理于插花中 1．讲究线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木本为主材。如：梅。 2．参差不伦 袁宏道 “夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然……不拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称，平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。 线条的应用 参差不伦 3．虚实相生： （1）不可太密 但“起把紧”则是密，“上散下聚”——则虚实相生。 （2）花色太浓，宜用白色小花淡化之 材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之 刚柔相济 （3）留空白 a. 一是水面的空白——花茎不可插满盆（起把紧） b. 二是空间的空白——由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们遐想余地。 4．宾主关系（主次） 插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。 静 留出空白 翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点） 花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘 一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。 三、讲究意境，寓意于花，更赋命题 （一）意境 　　从