抵御赝品的守门神（艺术品保险）何时登陆中国？.docVIP

抵御赝品的守门神（艺术品保险）何时登陆中国？ 　　编者按：赝品横行一直是艺术品市场上令人谈之色变的话题，也是影响艺术品市场繁荣发展的痼疾。在艺术品市场引入保险无疑是抵御赝品的有力武器，国外的大保险公司都普遍开设了艺术品保险业务，而在国内面对个人的艺术品保险业务几乎还是空白。本刊特刊发赵阳先生对在国外知名保险公司有着多年从业经验的艺术品投资专家马天先生的专访，希望能对国内艺术品界有所启迪。 　　 　　问：您好，目前艺术界热烈探讨的一个话题是，国内艺术品保险为何无法展开？尤其是无法作为家庭财产保险的附加险加以推广，艺术品保险停留在展览保险与拍卖保险的有限范围中，无法广泛向个人推开。国内媒体一致认为，障碍主要在于国内艺术品评价体系以目测的不可量化性，艺术人才的阙如，以及由此带来的真伪难分，价值难估等。您作为有六年在AIG美国国际集团公司(国内称友邦保险公司)的全球私人客户部担任近代油画艺术品投资收藏咨询顾问经验的专家，怎么看待这个问题？ 　　答：这个问题很大，涉及面也较广，我回国后也听到了一些反映，觉得里面不仅仅是一个法律层面的制度设计和技术操作问题，其实还有深层的文化观念问题以及整个社会大背景给实施行为提供可能性的问题。 　　问：您能具体说说吗？因为在艺术品保险这个特殊险种里，的确隐含了不少技术鉴定以外的道德层面、人文生活状态问题，以及人的价值观等问题。国内谁先操作艺术品保险的业务，等于为国内的艺术品进行最有说服力的鉴定。这样的商机在普遍缺乏鉴定机制的中国艺术品行业难道还不足以诱惑到下水试行？国外的大保险公司据说都开设艺术品保险业务，为什么他们不开发中国市场？ 　　 　　答：我们分几个层面与角度来谈。刚才您说到的国内的鉴定问题，量化问题，真伪问题，无法预估价值的问题，这些种种的问题,说实话，在美国多多少少也是存在一点的。关键是要有一个好的制度运行在一个合适的环境里，而不是照搬或期待别人(来为我们做什么)。他们更不至于笨到来改变另一种文化。 　　艺术品保险的问题，第一个遇到的即是真假的问题，在西方也一样。其实要解决这个问题，一是对辨别真假的有效机制的建设，目的是保护保险双方的正当权益。在美国，被伪造的对象一般都是名气较大的画家作品，动机当然是牟取暴利，因为暴利驱动下，才会让人铤而走险，这个是人性的普遍弱点。但是为什么此种状况在国外不容易蔓延呢？从一般层面上看，可以理解为艺术经纪鉴定制度的完善与成熟。专业保险公司的介入，又从侧面加强了职业与专业的真伪判断，有效地遏止了赝品进入市场。国外的艺术品保险是如此的普及，以至于它几乎成了鉴定的附加保险锁，因而保险公司不可能拿自己的风险和利益来开玩笑。这个就是落实在保险公司身上的直接责任。换句话说，拿到艺术品保单的艺术品，从市场角度来看，其效能等同于取得了一份附加鉴定证书。二是国外艺术品的身份证制度，这个制度背后是尊重艺术创造与传承、尊重艺术创造本体的艺术传统的产物。这种艺术身份证制度由来已久，一些近现代欧洲的即使是小型工艺刀具，上面都錾刻了出品的工坊、工匠的名字，它有这个意识，尊重艺术与手艺。我们国家在秦代的兵器上也有“物勒其名”的制度，每把青铜秦剑上都要刻上从邦相以下四级管理人员的名字。但是那样做的目的不是为了彰显工匠的荣光，而是为了“以考其诚”，是为了考核追究，背后是一个管理惩罚体制，就像是我们现在常说的诚信机制。当然这只是做个粗浅的比较。据说上海也在建立艺术品尤其是当代油画的身份证制度，这个是好的意识，但是需要画家、画廊、艺术经纪机构、拍卖公司等的全体觉悟与参与，否则就像个零碎的部件，很难聚成气候。 　　问：紧接着的问题就是，美国的艺术经纪机构害怕出局。他们的潜台词是，如果他用赝品混入经营活动，坑害了买家，一旦被发现，除了受到法律惩罚外，在法律完备又保护当事人权益的美国，有些地方是法律的真空，他未必会受到法律的追究，或是事先就法务上对此进行了设计。那么他必定是赚到了不菲的利益（否则没有必要去在体制外操作这样的事情），那么美国人得到了暴利而又害怕出局，这个问题就是真正的问题所在了。而国内的一些人，得到了现实的利益，也许并不怕出局。你是怎么看的？ 　　答：这个问题提得好，这个就是我所说的文化、社会层面上的问题。如果一个人他做了不良的事情，可以迅速换个地方继续做，那么这个就是大家所说的犯罪成本很低，造成大家都可能会去做这样的事情。还有，一个人拥有了财富但是没有安全感，社会不鼓励人们从事长久事业，那么他就永远只对“快钱”感兴趣，而不对事业品牌信誉、百年老字号等感兴趣，这个是关键。我也关注到中国通过了新的物权法，也在改善养老保险体制、住房保障体制。大家千万别以为这个跟艺术品市场没关系，其实大有关系。仓廪实而知礼节，这是一个方面；人人安居乐业，享受到了社会进步的成果，他自然会害怕被