刚柔相济　雄浑劲美.docVIP

刚柔相济　雄浑劲美 　　曾国藩，原名字城，字伯涵，清嘉庆十六年（公元1811年）生于湖南湘乡县白杨坪（今双峰县荷叶乡天坪村）。曾国藩天资聪颖，幼承家训，用功勤奋。他9岁就读完了《五经》，15岁时他参加长沙府试，名列第七。道光十三年（公元1833年），23岁的他首次参加科试，中了秀才。道光十八年（公元1838年）曾国藩进京会试，以优秀成绩列一等第3名，道光皇帝又拔其为一等第2名。他成了翰林，以庶吉士在翰林院深造。后经不断科考升到礼部侍郎，成了正二品仕员。曾国藩在京期间，大开眼见，于知识学问广有长进，在理学、诗文与书法上打下了良好的基础。咸丰元年（公元1851年），太平天国革命猛烈爆发。因曾国藩镇压有功，被清廷赏加太子太保衔，封一等侯爵。同治六年（公元1867年），诏授体仁阁大学士，位列宰辅。曾国藩在同治年间，推行“自强运动”。他主持建成了中国第一近代化学校，办起了第一个翻译馆，派出了第一批公费留学生，培养了第一批科技人材，成为“洋务运动”的先行者，被称为中国近代化之父。同治十一年（公元1872年）曾国藩病故，享年62岁。清廷闻报，辍朝三日，下谕追赠太傅，加恩予谥文正，报尽哀荣。有《曾文正公全集》、《曾国藩全集》行世。 　　 　　曾国藩一生于书法艺术取得了相当成就，但一直为其历史上的重大影响，政治、学术上的突出成就所掩盖与冲没。他毕生对于书法的原理和技巧等要领，由此及彼地提出了许多独特的见解，在中国书法史上占有重要地位。曾国藩的书法风格与成就，清人符铸评道：“曾文正公平生用力至深，唐宋各家皆有尝习，其书瘦劲挺拔，欧、黄为多，而风格端整。”现代著名书法评论家马宗霍在他的《霎岳楼笔谈》中评道：“文正德业，三代后一人，传世无俟于书，顾平生于书，博习穷擅，未尝少懈，每欲合刚健婀娜以成体，然秉性宜重，笔迹随之，故终以刚健胜。至于骨之厚，血肉之润，则衡岳之崔嵬，洞庭之烂漫，盖钟灵于山水者深矣。”曾国藩在书法上的成功，主要取夺于他的恒心和毅力。他认为，一个人要想把字写好，并想成为一代书法大师，不必求速效，而要靠日积月累，持之以恒。他自幼练书法，一直练到老，从未间断过，对于临池翰染用功亦是很深的。青少年时勤奋习字不用说，就是后来带兵和做官的时候，对于下属呈文的批复也全用楷书。他一生写的日记、书信及奏稿上千万字，也都是用的楷书或行书，藉以练习书法。台湾学生书局在1965年影印了《曾文正公手写日记》，这是中国历史上罕见的巨型日记书法作品，近130余万字，是中国历代书法作品中一朵伟灿的奇葩。就以这部巨型作品，曾国藩就不失为一个独特的书法大家。 　　 　　曾国藩在书法上有很深的见解。他把对书法用笔、结构、形态的追求形象地写道：“点如珠，画如玉；体如鹰，势如龙；内跌宕，外拙直；鹅转颈，屋漏痕。”书法创作是一种艰辛劳动与美的酿造过程，他“绵绵如蚕之吐丝，穆穆如玉之成璧。”在用墨上他提出要有神光活色：“古来书家，无不善使墨者，能令一种神光活色于纸上，因有临池之勤染翰之多所致，亦缘于墨之新旧浓淡，用墨之轻重疾练，皆有精意运乎其间，故能使光气尚新也。”在执笔上，他提出要执于管顶，他在咸丰八年(公元1858年)10月25日写给儿子纪泽的信中说：“尔所临隶书《孔宙碑》，笔太拘束，不甚松话，想系执笔太近毫之故，以后须执于管顶，余以执笔太低，终身吃亏，故教尔趁早改之。”在用笔上，他密切注意当前成功书家的特点与长处并比较自己：“夜思作书之法，刘石庵善用偃笔，郑板桥善用蹲笔，王梦楼善于缩笔，惟努笔近人无善用者，古人推米元章最擅胜场，吾字如此，自报甚思耳。”于用笔，他有诗云：“侧势远从天上落，横皮杂向努端涵。刷如丹漆轻轻抹，换似龙蛇节节衔。”对于字的间架，他认为“习大字，总要以间架紧为主。写成之后，贴于壁上观之，则妍媸自见矣。”并教导纪泽：“吾自三十时，已解古人用笔之意，只为欠却间架工夫”，“尔以后当从间架用一番苦功。”他说：“余四十以前在京所作之字，骨力、间架皆无可观，余自愧而自恶之。四十八岁以后，习李北海《麓山寺碑》，略有进境，然业历八年之久，临摹已过千纸。今尔用功未满一月，遂欲遽迹神妙耶？尔不可求名太骤，求效太捷也。” 　　曾国藩在漫长的书法实践中博采众长，形成了自己的刚柔相济、劲健遒俊、沉雄大气、情韵怡然、生动传神的独特风格。曾国藩的书法及其书法论，在今天仍不失欣赏和借鉴的价值。 3