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关于二人台传承与发展的几点思考 　　二人台是广泛流传于晋、陕、蒙、冀及周边地区的民族民间地方小戏，它以其鲜明独特的地方特色深受人民喜爱，二人台的形成与发展，经历了在民歌和民间歌舞的基础上，吸收、借鉴曲艺、戏曲等诸多艺术形式，逐渐蜕变的发展过程。并在其形成之初，就深深地打上了蒙、汉民族水乳交融、相互依存融合的历史烙印。二人台在其历史传承中经历了不同时代的变迁，在其继承、发展、创新的道路上呈现了不同的艺术特征。在当今多元文化的大背景下，二人台今后的发展也必然呈多元的发展态势，本文拟对二人台传承发展中，二人台的改革方法、手段、观念、审美思想等方面的实践与研究提出几点思考。 　　 　　一、横向借鉴与纵向继承的统一 　　 　　(一)横向借鉴促进二人台戏曲形式的创新 　　横向借鉴是指如何吸收姊妹艺术和外来艺术的表现方式、表现手法、表现手段，补充、丰富、发展和完善自己，创造出新内容需要的艺术形式的问题。 　　回顾二人台在中国当代音乐的历程，我们不难看出其实质在于“观念”的问题。时代的进步、经济的腾飞，给文化界带来了当代的再生和腾飞。但由于面临计划经济向市场经济的转轨，极大地改变了传统音乐的命运，使得二人台的生存环境变得日益严峻和复杂。事实上，二人台是在中原农耕文化与草原游牧文化的融合中生成、繁衍和发展起来的。相对落后的生产方式和经济生活，相对封闭的地理环境和人文环境是其存在和流传的基本条件。而随着经济的发展，交通的便利，人们的生活发生了翻天覆地的改变，新生代对传统音乐二人台的喜爱程度也呈弱化趋势，二人台赖以生存的土壤和空间正在趋于弱化的态势。如何挖掘、整理、保护、发展二人台音乐，使二人台的音乐精髓得以保存，艺术生命得以延续，是摆在音乐工作者面前的一项重大课题。在二人台的继承与发展中，横向借鉴是目前急需解决的问题。如果以二人台民间小戏道路来发展二人台艺术，最值得重视的是必须吸收新的表现手法、表现手段给二人台表演艺术创造注入新的活力。如在二人台表演中，可注入现代的舞美、灯光、舞蹈编排等表现手段。在二人台编剧和导演中注入现代的审美思想，可吸收其它诸如电影、话剧等艺术门类的表现手法，在戏曲创新形式上焕发全新的艺术魅力。 　　 　　(二)纵向继承促进二人台戏曲形式的创新 　　纵向继承是指在创造戏曲新形式的过程中，如何继承、发扬戏曲艺术表现方面优良传统的问题。 　　发展二人台这种艺术形式，必然涉及对这种艺术形式所具有的优势和如何把握其优势等问题。纵观二人台发展的历史，在不同时期横向借鉴与纵向继承的侧重面不同。二人台的生成时期和变革时期，横向借鉴在二人台戏曲形式的发展中发挥了作用。二人台戏曲处于相对稳定的发展时期时，纵向继承在二人台戏曲形式中也发挥了作用。在二人台的发展过程中，横向借鉴与纵向继承相辅相成，已成为二人台戏曲形式发展的一个规律。 　　目前，二人台进入了新时期，由于大环境的影响，二人台所面对的不再是与传统艺术歌舞等艺术形式的竞争，而是面对诸如与话剧、歌剧、音乐剧、芭蕾舞、电影、电视等新的艺术品种的竞争。二人台必须在竞争中求生存、求发展，这就需要二人台应表现现代生活，需要以当代的审美意识创造新的审美风格。横向借鉴与纵向继承都是方法问题，随着现代生活内容与传统艺术形式的矛盾的出现，二人台艺术的内容与形式也必须面临进一步变革，这是时代发展的要求，也是二人台艺术自身的发展要求。 　　 　　二、程式性与即兴性的统一 　　 　　“所谓程式。从字面上讲就是程序，一定的格式。具体到戏曲艺术，程式是那些被艺术地重复使用的形象化表现手段，是一种艺术现象。戏曲程式贯穿于作为综合艺术的戏曲的各个方面，是创造戏曲形象的特殊手段。程式融于音乐、表演、舞台、造型等，即形成音乐程式、表演程式、舞台程式、造型程式以及审美、创作等方面，由此构成了戏曲艺术的重要特征。而所谓程式性，则是对戏曲规律的总体把握，是戏曲艺术规律的概括和抽象”(《试论戏曲的程式及程式性》王磊裕熙)。二人台地方小戏也有自己的程式。二人台程式的产生离不开历代艺人的艰苦努力、探索创作，二人台的程式在每一代艺人的传承中不断丰富和发展、在不断地扬弃中逐步规范统一，并把表演方法分为唱、念、做、打，把人物的性格、身份概括为生、旦、丑等类型。二人台的音乐程式较为完整，歌舞程式也相对完整，但还不具备完整的戏曲程式。二人台演员在表演实践中摸索出一定的规律这就是二人台程式，这也是形成二人台戏曲观赏性的主要原因。因此，二人台戏曲的观赏性，一方面联系着二人台戏曲独特的表现手段，另一方面又联系着二人台流布地区观众的独特审美心理和欣赏习惯。 　　所谓即兴性，从字面上讲就是即兴发挥。是相对于重复而存在的。是重复中的变化形式。二人台演员在舞台上的成功表演，很大程度上是既继承了传统(程式)，又没有固守传统，而