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吉林省博物院藏清代瓷器概观 　　清代(1644-1911年)是我国封建社会的最后一个王朝，统治长达267年之久。在我国封建社会政治、经济、文化的发展中占有重要的地位。 　　吉林省博物院藏有一批清代瓷器，时代自康熙延至宣统，以晚清瓷居多。在这一批瓷器中，颇有一些淡雅精美之作，是研究晚清官窑瓷器的极好资料。此批瓷器造型上以盘、碗居多，亦有杯、碟、瓶、罐等，其他还有缸、炉、笔筒、烛台、盖豆、茶托、爵、觚、尊等等。釉色品种方面有青花、单色釉和各种彩瓷。 　　现将吉林博物院收藏的清代各朝瓷器择要罗列，与读者共赏。 　　 　　清康熙青花山水人物图凤尾尊（图1） 　　 　　此瓶高46.5厘米，口径21.8厘米，底径15厘米，腹径19.5厘米。1959年上海文管会调拨。花觚亦称凤尾尊，器高从一二十厘米到两米不等。此件花觚为康熙花觚中的中型器，属中晚期造型，挺拔俊秀。外口沿饰两道弦纹，间饰极细云纹。颈部及腹部各绘山水，用青料渲染出层层叠叠的山峦，山间有小小的茅屋、小桥、流水、行人，天上飞燕、水面泊船，充满了诗情画意。胎质细密坚实，釉面青亮，胎釉结合紧密，浑然一体。外底足为白釉双蓝圈，无款。青花呈色稳定，青翠靓丽，描绘山水极有层次，画面具有立体感。这种花觚在晚清光绪时曾被大量仿制，但仿品的胎、釉及绘画的笔法都无法与真品相比。康熙青花素有“宝石蓝”、“翠毛蓝”之美誉，从色谱上看那是最鲜艳美丽的蓝色，而且描绘山水、花草，层次分明，突破了传统平涂的单调，兼之胎骨似玉，釉汁青亮，确实是“独步本朝”，许多器物甚至可以与明青花的上品相媲美。 　　 　　清康熙五彩鱼藻纹盘（图2） 　　 　　口径15.5厘米，高3.1厘米，底径9厘米。圆形浅腹，平底圈足，胎质细密，造型匀称，釉面平整细腻，胎釉结合紧密。 　　该盘彩绘之五彩的特点是色彩丰富繁多，效果浓艳热烈。据文献记载，五彩始于明宣德时期，嘉靖、万历两朝五彩器十分精致，至清康熙时期，五彩器型较多，图案画面生动活泼，题材丰富多样，有许多装饰图案的构思有着耐人寻味的深刻寓意，表达了人们内心对幸福的向往和对生活的祝福，这件五彩鱼藻纹盘，即为富含吉祥寓意之代表作。盘内外均饰青花五彩鱼藻纹，外壁绘五组水草、浮萍纹，间绘五尾彩鱼，呈追逐之势。内壁亦绘五组水草、浮萍，或漂浮或摇曳，增加了水的动感，充分发挥了五彩绘画的特点。所绘五条游鱼具有体态肥腴之美感，其姿态各异，寓意“富贵有余”、“年年有余”，特别是盘中心一鲤鱼由水中一跃而起，可能还有向往飞黄腾达之意，所以此盘也叫康熙五彩“金玉满堂”鱼藻盘。 　　 　　清康熙青花文字笔筒（图3） 　　 　　笔筒为古代文房用具中不可缺少的物品，常见的有玉、竹、木、铜、瓷等质地，其中尤以瓷笔筒应用最为广泛。瓷笔筒始见于宋，流行于清，以康熙时所制最佳。吉林省博物院藏品中的这件康熙青花文字笔筒，通高14.7厘米。笔筒呈圆口直筒状，玉璧式底，外壁书有41竖行青花楷书《滕王阁序》诗文，底有青花楷书四字双竖行“文章山斗”款，此款是康熙时景德镇吉语款。 　　在瓷器纹样中没有花、鸟、草、虫、鱼、人物等绘画内容，完全用文字进行装饰的装饰手法在康熙朝达到极盛时期。康熙朝用整首辞赋写满器身作为装饰大部分集中于笔筒之上，从带有确切纪年款的器物分析，集中出现于康熙中期，有康熙二十五年青花《滕王阁序》、康熙二十八年青花前后《赤壁赋》等笔筒，也有取材于唐代诗句的，字体有篆、隶、楷、行等。中国特有的汉字书法艺术在瓷制笔筒上得到充分运用，形成了清代瓷器装饰不同于任何时期的特征。 　　 　　清雍正冬青釉八宝纹碗（图4） 　　 　　高8.5厘米，口径22.5厘米，底径9.4厘米。侈口，弧腹，圈足。器内外施豆青色釉，色彩柔和。器外壁饰有凸起八宝纹。器底有“大清雍正年制”青花六字三行楷书款，外围双圈。 　　此碗造型规整，胎体细密，釉面平整光润，光洁平静。青釉瓷器是清代非常流行的瓷器品种，由于颜色深浅不同，又有粉青、冬青、豆青三种不同的色调。颜色浅者为粉青，较深者为冬青，更深者为豆青。其中粉青釉色淡，釉面细润；冬青釉色匀净苍翠，釉面平整光润，豆青釉色深且浓，釉面肥腴。 　　以微量铁为呈色剂的青釉，是我国最古老的色釉。但如果从工艺技术上看，青釉器要到清代雍正才算成熟。因为，只有在雍正时才能达到相同器物其色泽能保持一致的高成品率。 　　 　　清雍正黄釉暗花盘（图5） 　　 　　口径15.7厘米，底径9.9厘米。传世品。 　　盘撇口，里外均施黄釉，釉色肥厚莹润。外壁暗刻缠枝花卉纹，盘底以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，外围青花双线圈。据《国朝宫史》记载，清代后宫的皇太后、皇后、皇贵妃、贵妃、嫔妃、常在，所用的瓷器数量、花纹以及釉色等都有严格的规定。这件雍正官窑黄釉盘正是封建等级制