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吉祥寓意与现代礼品瓷设计 　　吉祥寓意，已经凝结为中华民族的精神气质，它象征着一种力量，一种对美好未来的向往。它已经超越了原始的图腾文化和民俗艺术的范围，成为中华民族共同的民族文化。吉祥文化的符号语言都具有纳福求祥的象征意义，并形成了中华民族审美意识的集体表象与民族文化的寓意象征。寓意象征的吉祥符号装饰作为民族文化承载者的重要形式，也从传统意义上的传统装饰（指纯造型装饰功能，并非融入祥瑞寓意象征作用）转变成了民族审美感知与人们亲和的对象。然而，正是这种再现理想象征性的艺术形态与表现符号，越来越凝聚人们对礼品瓷（其定义是指特定为某人群或者某活动需要所设计的具有祥瑞寓意的陶瓷用品）中意寓象征符号的喜爱和崇拜，并深深地融入人们的审美生活、审美情趣和审美理想中。吉祥纹饰应用于现代礼品瓷设计中，显现的主要功能作用是体现其设计的装饰形态美和寓意象征性，即“图必有意，意必吉祥”。它不仅是中国人对万事万物希冀祝福的心理愿望和生活追求，还反映了其装饰至善至美的本质。事实上，吉祥寓意图饰应用于现代礼品瓷设计中，不仅仅是完善其造型装饰审美设计的需求功能，更多是承载着人们寄托祈福求吉的审美心理功能。 　　 　　一、吉祥寓意文化对现代礼品瓷设计的审美影响 　　祈祝平安、希冀美好，是各民族人们所共有的愿望。人们生活从传统的演变形成过程中所积淀下来的地方形式是特定的社会、民族文化心理的物质外化形态，往往凝聚着一个民族和国家的精神，成为民族感情的符号。显然，吉祥寓意文化作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯，并形成了固有的民族审美感知意识。由此，吉祥寓意文化映现祈福纳吉的内涵，透过吉祥纹样，以求吉利和平安，浓缩了该民族的文化和心理特质。在某种意义上，传统吉祥纹饰必然成为现代礼品瓷设计中吉祥寓意象征的重要组成部分，也对其设计审美影响深远。 　　一方面，追求“求全求满”的祥和观。自古以来中国传统美学强调的是主客体统一的整体意识和“求全求满”的审美观。由此，人们对吉祥的崇拜以耳濡目染的方式代代相传，并形成了希冀生活幸福、富贵平安的祥和观。说明“求全求满”的吉祥观是民族风俗的一种表现，代表着一定的企求心理，具有一定社会意识倾向和感情色彩。如今人们生活在消费时代的社会环境，使得传统吉祥寓意不但具有使用价值，更具有符号象征意义。显然，现代礼品瓷设计中的象征符号主要表现于吉祥意寓，营造吉兆环境氛围，以满足人们“求全求满”的祥和心里。（图1）正是这种再现理想象征寓意性的艺术形态，越来越凝聚人们对礼品瓷消费的青睐，也表明现代礼品瓷设计须融入吉祥寓意文化，才能体现人们审美需求的人性内涵。像常见的吉祥纹饰有龙凤纹、回纹、缠枝宝相花纹、如意纹、云纹、生肖纹、鱼纹等寓意象征符号，色彩搭配以中国红和金黄色为主，丰富地运用到礼品瓷装饰设计内。这样不仅反映了民族的文化价值观和民族文化心理特质，还拓展了吉祥寓意文化在现代礼品瓷装饰设计中的应用方式。另一方面，汲取“饰简重意”的审美观。这里主要是以现代的审美观对传统吉祥文化中一些纹饰有意识地加以改造、提炼和运用，以“取其形，延其义，传其神”的审美原则去追求传统吉祥文化与现代礼品瓷设计融和的审美观。时代的发展进步影响和改变了人们的生活方式，其审美观念发生了变化，注重现代设计“饰极重意，物我统一”的简练美与意匠美的映现。因为，装饰不仅是映现人们艺术化的生活方式，更是体现设计的一种传达方式，是设计造型的一种属性，它是一种附属的增添外表的形态美。同时，它凝聚了意蕴美、韵律美、工艺美的审美特征。那么，传统吉祥装饰运用于现代礼品瓷设计的表现形式，需摆脱美学传统的物化表象，即提炼传统装饰的精髓，扬弃其陈俗与繁琐，强调其装饰的意匠美，进入深层次的精神领域去拓展传统吉祥装饰的表现形式与内容，注重饰简重意的审美法则，才能使现代文明与传统文化交汇、碰撞、融合，形成了全新的但又不失传统吉祥文化精髓的现代礼品瓷设计。通常在礼品瓷设计的造型装饰部位、色彩装饰搭配等画面结构进行有序的布局与装饰，在细部结构表面彩绘、雕刻、镶嵌各种纹饰，增强其空间画面的端庄、幽雅、含蓄之美，体现人文情感。这样，传统装饰不仅是有效地传达现代礼品瓷设计表现本土文化的重要物质载体，而且是提升其设计显现人性内涵的表现形式，使其与人寄寓生活祥和情结关系将越来越深，达到天人合一、以人为本的审美境界。 　　 　　二、现代礼品瓷设计的审美取向 　　求福求喜求吉祥，是我们中华民族一种普遍的心理需求，并深深地影响着人们的审美需求与审美情趣。由此，这种寄寓生活祥和的审美理想制约与影响着礼品瓷设计的审美取向，也使得吉祥装饰在礼品瓷设计表现中占据重要部分。传统吉祥纹装饰的运用有可能表现在对原有文化结构的延续，强调传统文化的继承和发