晋中民居木雕装饰图案的组合特点.docVIP

晋中民居木雕装饰图案的组合特点 　　 摘 要：晋中民居木雕装饰图案数量繁多、造型丰富，其结构的复杂性也是众所称道、值得赞叹的。本文通过对晋中民居的木雕图案的研究，对图案的结构形式进行分析，阐述其独特的组合特点。 　　 关键词：木雕 图案 结构 形式 　　 　　 晋中民居木雕装饰纹样的构成形式丰富多样，其组合方式不拘一格，灵活多变。根据构图需要对图案的主次关系进行规划，达到整体有序、主题突出、变化丰富的组合效果，给人以紧凑的秩序感。其组合形式主要有如下几种类型：1、整体适形；2、局部填充；3、层次叠加。 　　 1、整体适形 　　 晋中民居木雕装饰图案的构图形式具有整体适形的组合特点。由于装饰图案依附于建筑构件而存在，因而，装饰图案的构图以及造型受到建筑构件形体的制约和限制，图案的形体、动势以及整体造型必须适合于建筑构件特定的轮廓。 　　 “适形”，是指木雕图案根据建筑装饰构件造型的不同而产生的有规律的形体变化，使装饰图案适合于建筑构件特定的轮廓。如图1的木雕雀替，图案的组合形式规律而一致，所有造型元素一致的适合于雀替特殊的造型轮廓，图案整体而富有动感，如微风拂过的莲花丛。莲花、莲叶、根茎枝脉都随着图案的整体动势飘向一边，片片花瓣随风轻扬，莲叶受到雀替边缘的限制巧妙的折下一角，如少女舞动的裙角，两只水鸟仿佛受惊一般，伸长脖子不约而同望着莲花、莲叶舞动的方向，从而使得莲花、莲叶、茎脉枝干以及水鸟具有一致的动势。如此生动复杂的图案造型整体适合于雀替的特殊形体，造型灵动，气势流畅。 　　 2、局部填充 　　晋中民居的木雕装饰图案的另一组合方式的特点是局部填充。局部填充的组合方式主要是在处理主次关系的过程中，对建筑构件特殊形体轮廓中主体图案以外空间的局部填充。填充没有一定的骨架要求，只要根据建筑装饰构件造型外轮廓的形状，采用疏密得体的原则，用事先构思中确定的特定的纹样填满此特定的外形，使之纵横有序，松紧适度，做到丰满而不拥挤,简洁而不空旷，这是一种比较自由的构成形式。主体图案以外的空白部分用辅助的图案元素填充，使图案的整体构图完整。辅助图案在这些构件中伸展自然，辅助图案力求符合自然规律，疏密有致、大小协调，与主体图案很自然地安排在建筑构件特定的轮廓内。 　　 如图2的雀替图案：作为图案主体的菊花花头部分，用写实的手法，刻画的十分具体。花瓣层层叠叠，随着形体的透视变化变换方向，花蕾周围的花瓣自然的向内翻卷，含苞待放，风度翩翩，具有明显的透视立体感。主体之外的空间用菊花的叶子填充，花叶的形状是写实的，细节并没有过多刻画，只有大小、形状上的变化，却没有透视、结构的复杂变化，以简洁的形态呈现，造型以平面舒展的姿态均匀的排列在菊花的周围，起到衬托填充的作用。整组图案的花、叶、茎脉结构简练概括，疏密有致、繁简得当，来龙去脉有条不紊，形态自然优美。 　　 3、层次叠加 　　 层次叠加是复合叠加式木雕图案中图案的主体造型和陪衬造型之间的的组合方式。做法是先将地纹刻好，然后将另外加工刻成的人物景象再复合叠加镶嵌于底板的地纹上。这种雕刻手法的作品，艺术效果较镂空式别具风味。在雀替、额枋以及门窗上较为多见。各种菱心花格、草龙草凤缠枝、蔓草、缠枝莲等图形连张连片的交叠穿插在一起，加上叠加于上的其它内容的组雕，结构匀称的分布在画面中，珠联璧合，交相辉映，形成了一组组艺术形式与内容完美结合的木雕艺术珍品。秩序井然、内容丰富，并且具有丰富的层次感。 　　 层次叠加式木雕纹样用重叠的组合方式体现图案的主次以及空间关系，图案的衬底和主体之间具有明显的图底关系。这种木雕图案在处理手法上不受空间的局限，它的特点是将不同层次的图案叠加在一起，自然呈现主次、轻重、虚实的关系。作为主体的图案和作为底纹的图案疏密得当，在平稳紧凑的地纹板上镶嵌着一个个跃然如生的高凸画面，呈现出结构明显、层次丰富的美感，别具风味。 　　 如图4：是摄于常家大院的有两组木雕窗格图案，这两组木雕窗格采用了复合叠加的手法。整体效果疏密有间、对比明显、布局紧凑，具有跌宕起伏的节奏美感。在整齐规则的地纹板上雕以写实的器物、花卉造型，地纹采用较小的菱花小格整齐紧密的排列，复叠在其上的牡丹花和花瓶造型则塑造的饱满写实，具有写实厚重的体量感，整个作品有高有低反差明显，起伏变化灵活。中心以外辅助的拐子纹图案和中心部位的菱形花格复叠图案相互呼应，形成主与次的对比、疏与密的对比，层次丰富、趣味横生。 　　 总而言之，层次叠加的组合方式以叠加的方式表现物体的空间层次关系。它将单独的、分散的、互无联系的形象素材有条理、有规律、有主次的组织在一起，使之成为一个结构严谨、形式完整、疏密相间的有机整体，使图案层次丰富，清晰具体，主次关系概括凝练，主体造型和陪衬图案的空间关系明确具体、层次分明。因而，图案的