第参章制式影像与组成元素.PDFVIP

第參章 制式影像與組成元素 如上文所述，古老背景知識已交待「何者為俠」的定位，特別從江湖、武術 招法與武器的描繪，我們可勾勒出俠之概略樣貌。 從「俠」的抽象概念到具體的俠樣貌，中間必須經歷「具象化」的過程，否 則無以落實抽象定義。以電影為例，若要將某物具體呈現，勢必要將它「圖像化」， 轉為一個個圖像（icon），才能將之映演（Buscomb，1986）。但若進一步追問，圖 像又是如何構成？如果將俠概念化為圖像，得經什麼程序呢？ 關於這個問題，學者從元素（element）的概念切入，說明符碼、鏡頭語言與 構成圖像的關聯（Schatz，1981；Buscombe，1986；Hansen，1998）。一如所有物 質均靠分子構塑而成，人體是由細胞組裝而成，不管外型差異多麼巨大的物體， 都必須藉某些共通的基本元素（essentials，Buscombe，1986；Hansen，1998），才 能形構自己的獨特面貌。同理可證，圖像也需由基本單位（unit）──符碼、鏡 頭語言的組裝，才能拼成特殊圖像（Schatz，1981）。因此，俠概念得透過符碼、 鏡頭語言來再現，方成具體之俠圖像。 是而 ，「俠」「具象化」似乎得經幾個環結─除了引入俠概念外，電影之符碼、 鏡頭語言、構成俠形像之特殊符碼，亦是重要成因。下文擬介紹構成電影之符碼， 之後才能進一步思考：哪些影像符碼有助於呈現俠形像？ 第一節 電影影像之組成單位─符碼、鏡頭語言： 26 （一）圖像的「細胞」是什麼？ 如前文所論，圖像可化分成一個個「細胞」─視覺元素，理解組成特定造像 之單位為何。但這些「細胞」又是什麼？ 1.圖像＝主詞┼動詞┼受詞？ 從四○年代開始，學者引進認知語言學的觀點，主張所謂的訊息其實指向一 共同結構；憑著這套共通語法，我們才有辦法累積經驗、運用我們的基模 （schema），從訊息之語法中，釐出其所指為何（Buckland，2000）。該學派又主 張，既然訊息背後均有共通結構，那麼文句組成單位─主詞、動詞與受詞，及句 1 法（如 TGG ）概念，應可直接挪用到影像領域討論（Buckland，2000）。 因此，部份學者主張，在傳統認知語言學領域中，圖像亦可對照文字之核心 元素、句法等架構來討論（Buckland，2000）。圖畫、文字的樣貌雖然不同，但是 由於事物組成元素、架構應是一致的 ，「影片的文法不能與文字修辭分離」（Metz， 1968；轉引自Buckland，2000：135），也就是說，文句的組成形式和元素，應該 可以直接被運用到影像上，解釋圖像特質。 但是，這套說法備受質疑（ Currie，1995）。舉例來說，我們可以用文句寫「我 牽著一隻狗 」，以「我」（主詞 ）、「牽著」（動詞）、「一隻」（冠詞）、「狗」（受詞）， 表示主體、客體、兩者如何互動的關係（Buckland，2000）。但在影像中，可能是 「女孩拉著細繩，繩端綁著一條狗」的圖像。換言之，影像應有其既定語言，不 1 TGG （Transformation Generative Grammar ，可譯作『轉換生成句法』）是指在句法改變的過程 中，某些詞彙可能被省略，致使句意轉變（Chomsky ，1957 ）。比方說，當動詞轉成被動態時， 受格可能被略去，這時讀者就只能理解「發生了什麼事」，但卻不知道發生在「誰」身上。雖然 句子可能因為 TGG 而產生改變，但是其組成形式仍萬法不離其宗，是構築在主詞、動詞和受格 之上。因此，TGG 旨在彰顯句法轉變時，什麼被排除了（be excluded ），但未否定句子的核心元 素是主詞、動詞和受詞。 27 能光由文字組成元素來理解。因此，在討論影像之「細胞」時，應著重其特殊性， 理解影像特定語彙為何（Currie，1995），似乎不能直接將傳統文法觀念，直接輸 入影像領域中。 2. 圖像學與影像形式： 那麼，所謂切合影像特性之語法，又是什麼？近年來，學者倡言之圖像學傳 統（iconography），便是著眼「看」的到的圖形樣貌，推論出影像語彙之組成元 素。圖像學主張，畫面實為「圖之形式 」，是由特殊標誌（atibutt）、色彩、數目 和幾何表現（圓、三角、長方形等）組成（戴麗卿，1997）。畢