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明末梁元柱及其画风解读 　　梁元柱，字仲玉，又字森琅，广东顺德伦教人，万历四十六年(1618)举于乡试，天启二年(1622)进士。他生当明末时局动荡之际，故虽有功名，但仕途屡遇不淑。他先是被选为翰林院庶吉士，迁陕西道御史。因不愿迎合魏忠贤党羽，被削职还籍，归隐广州粤(越)秀山，并筑堂日“偶然”，与粤东文人李云龙、梁继善、赵焯夫、邝露、黎美周、陈子壮等诗酒唱和，往还无虚日。崇祯改元，召还前职，至河间而京师围急，逐抵京，补福建道御史，监北京乡试，后奉敕按云南便道，再迁广西参议，未赴而疾卒。 　　梁元柱并非以政绩知名者，故虽魏忠贤欲笼络之，梁元柱因大书二十字“不忧不惧，君子乃能遁世；患得患失，鄙夫安可事君”而名扬朝野，但终究以一时豪气而寂寂于政坛。后世知之者，乃以政治之暇，雅擅诗文、书画，故得以扬名于画史、书史及文学史者。其著述如《疏要》则多为政治八股之文，乏善可陈；《偶然堂集》则为诗文结集，不徒具文学价值，于考订其生平及其与时人之交游，多所备焉。前人所谓以诗证史，于此可得之。 　　关于梁元柱生卒年，近人汪宗衍《岭南画人疑年录》称其生万历九年(1581)，卒在崇祯元年(1628)。其后各家均沿用此说。汪氏此说，殆据其先哲汪兆镛《岭南画徵略》云：“崇祯改元……(梁元柱)迁陕西参议，未赴，卒，年四十八”所推知。而此引文与原著(《顺德县志》出入甚大。《顺德县志》曰： 　　崇祯改元，召还前职，至河间而京师围急。朝臣在外，咸多观望，柱曰：主忧臣辱，正当稽首伏阶以笏画策君前，尚泄泄在此耶!闻者慑服。抵京，补福建道御史，监北京乡试，巡青坝上，旋奉敕按云南，便道归省，连遭父母丧，服阕迁广西参议，未赴，得疾，卒年四十八。功业未竟，朝野惜之。 　　很显然，梁元柱并非卒于崇祯改元(1628)当年。期间尚经历抵京、补福建道御史、监北京乡试、巡青坝上、按云南、归省诸事，从时间上虽是连贯的，但当非一年所历。在梁元柱的《偶然堂集》里，尚有作于崇祯二年(1629)的《己巳初秋将应环召友人招饮舟中口占》、《己巳中秋夜留别》诗、崇祯三年(1630)的《庚午中秋登燕闱明远楼》等诸诗，都是在崇祯元年(1628)以后所作，故卒在1628年是不可能的。 　　此外，梁元柱《偶然堂集》有评画家梁楗(1628～1763)数语，谓“梁器甫生平慕云林为人，并师法其画；显者或求画，虽甚贫，亦返璧不一作”，而梁槌生于崇祯元年，此年梁元柱便已疾卒显然也是不可能的。 　　另，梁元柱之友邝露(1604～1650)在其《峤雅》集中有《婆侯戏韵致宫体寄侍御梁仲玉》一诗，其诗序曰：“甲戌上元跨马，值黄令公行?遥?梁侍御请罪，弗释。予亦曳裾长安，留滞维扬，感曩粤之繁盛，愍今时之凋弊，逝同硕鼠，哀切蟪蛄，而终之以娼嫉，庶几风人之旨云。”“甲戌上元”即崇祯七年(1634)。这是目前所见梁元柱生平活动的最晚记载。由是可知，梁元柱当卒于此年或此年以后。 　　梁元柱画擅多艺。据说他在仕途乖蹇隐居粤(越)秀山时，“醉则泼墨，纵笔作山水、一松石、人物，必尽纸乃已。间画鬼神，宛有生气，得者恒以为宝”，据此可以看出，他是一个全能的画家。文献记载说梁元柱的画皆“落落有奇致，学士家争宝之”，说明其画在当时是很受推崇的，尤其是“学士家争宝之”，说明不是普通的画匠所能比拟的。 　　不过遗憾的是，梁元柱传世的画迹并不多。就目前所掌握的资料，其画作仅有四件，分别是《森琅公少年自画小照》轴、《雏鸡图》轴、《迎风竹图》轴和《墨竹图》扇面。 　　很显然，无论从梁元柱的仕途经历还是诗文、艺术成就看，梁元柱都是一个典型的文人。所以在他的画中，能感受到一个文人画家的笔墨气韵。这种气韵集中体现在两件以墨竹为主题的画作中。 　　《迎风竹图》轴(图1)(广州艺术博物院藏)作于天启四年(1624)，所画乃荒野杂草中昂然屹立之两株墨竹，雨横风狂，竹叶随风飘动而枝干不折。作者自题日：“迎风行蠹乱，暴雨老龙狂。天启甲子初秋为敦吾世丈写于邸中，梁元柱”，钤白文方印“梁元柱”、“御史之章”和朱文方印“森琅”。作者之书法劲健，不事雕饰，与凛然之墨竹相得益彰。从画图及意韵看，作者似在喻示自己于暴风雨般的政治洗礼中不天不屈的心志。整个画面笔墨清劲，浓淡相间，枝叶飞舞灵动，给人洒脱清逸之感。自宋代文同开始，画竹者多以浓墨示面，淡墨示背，此画亦然。作者以竹叶之向背与墨色之浅深体现竹之不同情态，以寄寓文人崇尚竹之“气节”，传递作者之胸臆。作为衬景之杂草、坡石，虽为随意点染，实则不苟一笔。这些衬景乃以静态衬托竹之动态，在精心营造的氛围中突出迎风不折之竹的生命意志。 　　所写另一件《墨竹图》(图2)(广东省博物馆藏)则是另一番景象。由于此乃扇面，受篇幅所限，作者选取的只是数段折枝墨竹。画面墨气凝重，枝叶雄劲挺直，有剑拔弩张之势。这与前作中竹叶的细劲、墨色