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上海艺术环境之微观缩影 　　说起上海的著名画廊集散地，或者上海的艺术品牌，我们难免会提到M50(莫干山路)。经历了10年的风风雨雨，如今，M50已俨然成为了上海艺术环境的微观缩影。 　　 　　历十年风风雨雨，稳步打造第一品牌 　　 　　M50位于普陀区莫干山路50号，是上海春明粗纺厂的所在，占地面积35.45亩，拥有自上世纪30年代以来各个历史时期的工业建筑41000平方米。原为近代徽商代表人物之一周氏的家庭企业――信和纱厂。新中国成立后更名为信和棉纺厂、上海第十二毛纺织厂、上海春明粗纺厂。2002年被上海市经委命名为“上海春明都市型工业园区”，2004年更名为“春明艺术产业园”。2005年4月被上海市经委挂牌为上海创意产业聚集区之一，命名为M50创意园。2006年，M50被上海国际时尚联合会评为上海十大时尚坐标之一。2007年，被国家旅游局评为全国工业旅游示范点。 　　2001年，艺术家薛松走进莫干山路50号的老厂房，将工作室带进了苏州河畔的纺织老厂。之后，香格纳画廊、比翼艺术中心等机构及丁乙、徐震等艺术家陆续到来。再之后，M50成为了一个地标，一个符号，一个品牌，在不经意中走过了十个风雨春秋。 　　与北京艺术市场的大起大落不同，M50，包括与之共同发展壮大的香格纳画廊，以及上海其他的一些艺术相关产业，都一直在默默地稳步发展。当代艺术市场大热的时候，上海的艺术市场也没有大红大紫。近两年市场低迷的时候，上海虽然受到一定的影响，也没有明显的大变化。 　　 　　主营业务风风火火，园内画廊百家争鸣 　　 　　2010年，曾经有人托笔者帮忙到M50租空间开画廊，结果被告知没有闲置空间。园区内的空间出租率一直处于几乎满租的状态，这一现象印证了上海的画廊、艺术空间、美术馆的数量持续呈只多不少的螺旋形增长态势。 　　有意思的是，维持园区高出租率的租户们却是常换常新。除了以香格纳画廊为首的自2001年开园伊始就入驻的老牌劲旅，还有不少新秀画廊都是之前的画廊搬离后才得以入驻的新租户。例如，在2010年，台湾的老牌画廊升艺术空间离开M50，随后入驻的是其他画廊；小平画廊也搬离之前的空间，随后入驻的是水边画廊?上海。 　　2011年伊始，则从相关人士处获悉M50内空间面积最大的艺术景画廊也即将离开，创意产业形态初露颓势，而这也映射了目前上海的艺术形势。在艺术市场相对低迷的这段时间里，不少画廊，甚至是一些比较著名、比较大牌、学术性先锋性较强的，都不能幸免地被淘汰出局，诸如香港著名的奥沙画廊前不久黯然离开上海。不过可喜的是，一些后起之秀如雨后春笋般涌现在城市的各个区域，其中不乏展现出一定的实力和决心的画廊，甚至还有一些国外著名画廊的上海分支。 　　在M50这个百家争鸣的园区里，自然存在各种不同风格和类型的画廊。大多数画廊以当代艺术为主，一些画廊的展览非常先锋(例如前文提及的其他画廊、水边画廊?上海则以推广国内年轻的当代艺术家为主，还有老牌子的Vanguard画廊)；也存在有一些主营现代油画，甚至是行画的画廊。大多数画廊的艺术门类比较综合，也有仅经营油画，或者仅经营摄影的(例如：全摄影、M97、爱普生影廊，这3家都是相当不错的影像画廊)。有的经营情况良好，每个月都有不错的销售业绩，也有去年一年都没有一单销售产生的。画廊的背景也各有不同，除了本土画廊之外，有国外画廊的分号(水边画廊?上海)，有外地画廊的分号(其他画廊)，有在上海的外国人开办的(香格纳、M97)，有艺术家自己搞的实验空间(比翼、Made In)，还有艺术院校的空间(上大美院和复旦视觉艺术学院)等。总体上，这些情况还是比较忠实地反映了上海目前画廊组成的结构和类别，以及巨大的差异性。 　　 　　顶尖画廊极度缺乏，后备梯队有待加强 　　 　　旅游手册中常把一个地方的景点分为“MustGo”(不容错过)和其他推荐。对于M50内的画廊来说，“Must Go”就只有香格纳一家。其他值得推荐的也仅水边画廊?上海、其他画廊、7艺术中心等寥寥无几的数家。 　　香格纳画廊是最早的中国当代艺术画廊之一，自1996年在上海的Ritz Carlton的二楼走道上开始第一个展览以来，香格纳一直致力于推广上海及中国本土的当代艺术家，包括：周铁海、丁乙、王广义、杨福东、赵半狄、徐震等中国当代艺术的关键人物。如今香格纳不仅在M50有2个空间，还在桃浦M50与北京开设了分支机构，曾经有一段时间，香格纳还入住上海高端奢侈品地标――淮海路796。此外，在世界各大艺术博览会，包括巴塞尔和迈阿密等，都能看到香格纳的身影。 　　水边画廊?上海来自纽约。出于对中国青年当代艺术家的浓厚兴趣，他们去年在M50开设了画廊并发起了中国青年艺术家推荐计划，并推出了一系列关注于中国青年当代艺术家的学术性较强的群