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谈中国盆景与国际发展接轨 　　“与国际接轨”是中国改革开放以来频繁使用的词语之一，它几乎用于各个领域，在盆景界也经常提及。但是，为什么要与国际接轨?哪些必须接轨?应该如何接轨?许多问题还是需要探讨的。 　　笔者以为，之所以提“接轨”，是因为在国际上已经形成一个公认的“轨道”标准，尽管它最初发端于少数人或少数国家，并且也不一定就是最好，但一旦为国际认可，就成了共同标准，只有与之相接，才能顺利地走向世界。如果只一味强调“世界与我接轨”，就很难走出国门。 　　 　　盆景艺术起源于中国，古代传至韩国、日本，近代又由日本传至西方，现已成为世界性的艺术。今天国际流行的盆景标准，如盆景的基本概念、树种的选择、盆器的款式与配置、一景二盆三几架的形式、以及许多创作理念，其实都是源自中国。 　　但是，我们也应该看到近几十年来国际盆景发展的态势十分迅猛，现又产生了许多新的技法和标准，尤其是在培育技术、造型方法、工具材料、技艺传授、生产制作等方面，越来越科学，越来越规范。我们应该正视在某些方面的差距，以开放的胸襟虚心学习国外盆景中的先进之处，将精益求精的现代技术与博大精深的中华文化结合起来，中国盆景一定会有更大的突破。 　　当然，这种学习和借鉴绝不是生搬硬套，依样模仿，而是经过消化吸收，为我所用。只要以中华文化为主导，不仅可以学习国外盆景中一些好的技术，还可以借鉴其某些表现形式和表现手法，这样既能丰富我们民族的盆景艺术，同时也利于与国际接轨。 　　中国盆景要达到与国际发展接轨，可以从盆景理念、技术规范、工具材料、艺术风格、表现形式、盆景活动、盆景生产等多方面入手。 　　盆景理念现代化时代在发展，人们的审美情趣在变化，盆景艺术也要在继承传统的基础上，进行创新。今天的盆景，应该是传统文化与现代观念的结合，应该和新时代的哲学思想、美学观念、科学技术等现代文明相协调。 　　中国盆景要走向世界，必须树立正确的自然观。盆景是一种以自然材料表现自然景物的特殊艺术，在作品完成以后，植物仍然在不断地生长变化，其所体现出来的美，既有艺术美，也包括自然美。但在旧时代审美情趣的影响下，盆景中的人工成分越来越多，影响了自然美的表现。随着社会的发展，自然美成了现代盆景的重要审美标准，因为它符合现代人回归自然的心理需求。 　　创作盆景时，必须根据树种与树性来决定如何造型。如果将松柏类做成杂木类形态，则无论制作得多么精巧，也难以充分体现松柏的自然之美；而以藤蔓类植物来表现刚劲挺拔，也注定不会成功。只有完全体现出树木的个性，才能创作出理想的作品。 　　 　　其次必须按照材料天然的特点进行造型。特别是对于从山野采掘的素材，一定要在其原有形态的基础上，因势利导，使其天然的魅力更好地展现，而不是被埋没和破坏。 　　盆景是人和自然的共同作品。人不可过多地干预树木的生长。盆景的造型，既要充分发挥现代技术优势，又要尽量减少人工。要重视自然的创造，留下自然生长的空间。 　　盆景技术规范化我们不能把盆景的技术当成目的，但把技术作为条件却是必须的。中国盆景在这方面要予以重视。好的技术对于盆景的培育、制作可以起到极大的作用。以日本盆景工具为例，长期以来，通过不断实践和改进，现已开发出许多实用性强、质量好的盆景工具，目前已推广到全世界。一把好的盆景剪刀可以用几十年，而且与用普通剪刀相比，切口更光滑，愈合效果更佳。其它如栽培技术、加工技术、盆景土壤、肥料、消毒、生长剂等许多方面，我们都需要研究与开发，达到国际规范化标准。 　　艺术风格民族化如果说在技术上我们应力求做到与国际规范一致，那么在艺术风格上恰恰相反，民族化才是与国际最好的接轨。 　　“越是民族的，就越是世界的”，这已成为大家的共识。盆景之所以起源于中国，正是源远流长的中华文化积淀所至；近年来中国盆景在国外受到越来越多的人青睐，也是由于它所蕴涵的中华文化的独特魅力。中国盆景与国际接轨，切不可丢掉独特的民族风格、艺术形式和表现手法。 　　诗情画意是中国盆景民族风格的精髓，也是在盆景创作中必须进一步发扬的特色。所谓画意，就是将大自然的美景进行高度的概括、提炼，创造出富于艺术美的画境。所谓诗情，是指表达诗歌般的深远意境，即不仅表现出盆中的美景，还要借景抒情，使观赏者联想到景外之景，领受到景外之情，达到情景交融，景有尽而意无穷的境地。 　　表现形式多样化当代中国盆景中，有许多形式和技法都极有特色。笔者以为完全可以在国际上引领风骚。 　　岭南盆景的蓄枝截干法，以中国画的杂木树法为蓝本，将枝干修剪得疏密有致，苍劲自然，远胜于国外那种通体茂密的杂木类盆景造型。不少西方盆景界人士对此也颇为赞赏。 　　浙江盆景的高干型松树造型，源自自然，又借鉴中国画，雄秀兼备，文人气息十分浓厚，且完全有别于日本盆景的矮壮型松树造型，民族特色极为