唐宋文学作品选讲.pptVIP

唐宋文学作品选讲 宜宾学院中文系 周世伟 花间词 《花间集》与《花间集序》 创作目的——“不无清绝之词，用助娇妖之态”，主要供给“锦筵公子、绣幌佳人”以歌唱、欣赏； 总体内容 总体内容——“自南朝之宫体，扇北里之娼风，何止言之不文，所谓秀而不实”； 孙光宪《生查子》：“春鬓与春愁，何事年年有，半为枕前人，半为花间酒。” 王衍《醉妆词》：“者边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，都为花间酒。” 基本风格 合律：“响遏行云，字字而偏偕凤律”； 香艳：“家家之香径春风，宁寻越艳”。所谓词为艳科。 花间词以艳情、爱情为突出主题，以女性形象为优势性意象，以婉约柔美为基本风格，奠定了词的本色论体系，标志了词的完全成熟。 温庭筠 《菩萨蛮》（小山重叠） 王国维《人间词话》：“画屏金鹧鸪” 《梦江南》（梳洗罢） “似有唐人绝句风调” 韦庄 《菩萨蛮》（人人尽说 ） 四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。（《女冠子》） 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是梦，不胜悲。（《女冠子》） 深夜归来长酩酊，扶入流舒犹未醒，醺醺酒气麝兰和。 惊睡觉，笑呵呵，尝道人生能几何？（《天仙子》） 南唐词 有浓重的感伤情调，显得雅致、蕴藉，气象有所扩大，对宋词的发展起到了积极而直接的推动作用。 南唐词人中著名的有冯延巳、李璟等，而以后主李煜成就最高。 李煜 《古今词话》：“后主疏于治国，在词中犹不失为南面王。” 一般都以李煜亡国被俘为界，把他的词作分为两个时期。 李煜 前期的李煜风流潇洒，醉酒欢歌，词作主要是反映宫廷豪华生活与男欢女爱之情，大抵声色豪奢，风情旖旎，虽多思想空虚之作，但词采华丽，情真景切，在鲜明生动的形象中显示出妩媚的情态，艺术风味比较浓郁。 李煜 后期则几乎都是“日夕以泪洗面”的深哀巨痛。大多怀恋旧时光景，感叹个人遭际，感情真挚，形象鲜明，具有很高的艺术性，但思想则显得消沉，反映了失去政权的君主的亡国之悲。 《人间词话》：后主之詞，真所谓以血书者也。 李煜 《虞美人》（春花秋月） 及《破阵子》（四十年来）、《忆江南》（多少恨）及《乌夜啼》（林花谢了）、《浪淘沙》（帘外雨潺潺）等 。 李煜 沈际飞《南唐二主词汇笺》：“唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之詞，有篇而无句；有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子曕、少游、美成、稼轩数人而已。” 纳兰性德《渌水亭杂识》卷4：“花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用，而少质重；李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。” 王国维更称：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫为之词。” 范仲淹 范仲淹二岁而孤，母贫无靠，再适常山朱氏。既长，知其世家，感泣辞母，去之南都入学舍。昼夜苦学，五年未尝解衣就寝。或夜昏怠，辄以水沃面。往往糜粥不充，日昃始食，遂大通六经之旨，慨然有志于天下。常自诵曰：当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。(选自《宋名臣言行录》) 《渔家傲》 《苏幕遮》 欧阳修 基本延续五代以来柔曼婉约的风格传统，多用小令，写相思离别之苦。又于 “因循中求变” ，能细腻刻画人物的内心情态，为宋词发展开启了新路。 欧阳修 有以柔情胜的《踏莎行》（候馆梅残）。 深致的如《蝶恋花.庭院深深》。 并十首《采桑子》，例属山水词，即景抒怀，笔触疏朗，如第四首“群芳过后”，就显得立意新颖，构思别致。 前人曾说：“即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。” 《蝶恋花.庭院深深》 因“花”而有“泪”，此一层意也。因“泪”而“问花”，此一层意也。“花”竟“不语”，此一层意也。不但不语且又“乱”落“飞过秋千”，此一层意也。人愈伤心“花”愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶。(《古今词话》引清人毛先舒语) 有我之境。（王国维《人间词话》） “‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候， ‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（俞平伯《唐宋词选释》） 柳永 北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 柳永 柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄