亚洲纪录片创作新推手.docVIP

亚洲纪录片创作新推手 　　发起自2006年的“亚洲纪录片基金（简称AND）”是釜山国际电影节下属的一个项目，该项目主要致力于通过对剪辑和后期制作的强调和支持来推动高质量的亚洲纪录片制作。并分为亚洲项目、海外韩国项目、韩国项目和釜山项目四个单元。其中，中国导演可以申请的单元为亚洲项目。今年五月马上又将飞抵韩国釜山进行项目评选的北京电影学院张献民教授已经担任了该活动两届的评委，临行之前张献民教授接受了本刊记者的采访，就AND启动两年来，该基金的自身的发展以及它对亚洲纪录片创作所起到的影响与本刊记者进行了畅谈。 　　 　　《大众DV》：作为两届AND的评委，你对这个活动的感受是什么？ 　　 　　张献民：AND是由韩国牵头发起目的在于发展亚洲本土纪录片创作的公益基金，其中“亚洲项目”单元接受来自亚洲各国纪录片导演的项目提案，我们评委再进行筛选和评判后确定每年入选的项目，这是一个对亚洲纪录片发展具有推动作用的基金，随着每一届活动的举办，在纪录片创作圈内已经被越来越多的人熟知。 　　 　　《大众DV》：请简单介绍一下这个活动的运作情况。 　　 　　张献民：AND是由釜山国际电影节“广角”单元发展而来的，曾经广角单元尝试资助一些纪录片导演拍摄一些独立纪录片，在取得成功后便决定创立一个鼓励亚洲纪录片创作和发展的公益基金，以鼓励亚洲各国的导演进行创作。AND亚洲单元每年共设8个奖项，两个一等奖，六个二等奖，分别可以获得约8万和4万人民币的奖励。 　　 　　《大众DV》：中国导演的项目每年大概有几部作品可以入围？ 　　 　　张献民：根据这两年来的评选情况来看，中国的纪录片提案还是很受好评的，每年大概送审的有效提案在15―20个左右，平均每年能得到三个资助提名。 　　 　　《大众DV》：AND的评委组成是怎样的？ 　　 　　张献民：评委会由5名评委组成，分别来自韩国、日本、泰国，中国内地和台湾地区。 　　 　　《大众DV》：评委们对于项目的评审有哪些标准？ 　　 　　张献民：总的来说评审们的态度还是很包容的，无论是涉及到民族历史或者文化变迁这样的大题材或者是关于个人成长、个人回忆这样的小命题，我们都会去思考它的价值。 　　 　　《大众DV》：评委对选上来的提案会有特别关注的题材吗？ 　　 　　张献民：肯定有。我们评委会对文化发展水平相对落后的国家所送审的提案更加关注，譬如来自蒙古和不丹这些国家的（项目），因为对于他们来说（进行一部纪录长片的拍摄）真的很不容易，所以如果有不错的选题我们会更关注。但是要强调的是，我们一定要确定这些国家的提案的导演，还有就是作品质量必须得到保证，这是最重要的。另外，值得我们关注的是涉及跨民族和文化融合的题材。不过要特别提出的是，如果作品牵扯到思想和意识形态的问题时，我们希望作者直接明确地表示出自己的真实态度，不要含糊不清的遮掩自己的立场。 　　 　　《大众DV》：你们怎么判断提案导演的创作水平？ 　　 　　张献民：的确，项目的拍摄题材很重要，但同时导演的水准也极大地影响着这部作品的质量。为了保证这点，我们会要求每个申请的导演提交自己已经完成的纪录片作品，另外，对于提出申请的项目，我们邀请一定要进行中的，而不能只是计划中的东西，我们要看过他目前拍摄好的素材，可以是不用剪辑的，我们看这些（资料）都是帮助评委评判这个导演是否有能力完成一部好作品。 　　 　　《大众DV》：你个人的评审标准更侧重哪些方面？ 　　 　　张献民：（很长时间的一段沉默之后）我觉得作者讲述一个真相是最重要的，如果他在拍摄的东西是假象的话，那他一定得想办法让观众知道他所说的是假的。另外，我觉得现在是一个影像玩具化的时代，大家拍摄的态度也容易变得很轻松，但是在涉及到一个真正具有拍摄价值的题材时，作者应该还是要持有相对严肃的态度。 　　 　　《大众DV》：作为一个对亚洲纪录片发展有所助益的基金，其所资助的项目会强调“亚洲使命感”吗？ 　　 　　张献民：其实所谓“亚洲使命感”是个概念非常模糊的东西，我们并不知道究竟什么才是“亚洲使命感”的定义，但是我们希望通过这个基金可以帮助制作出一批具有艺术水准的作品。这些作品可以向亚洲之外的世界进行一个当今亚洲纪录片发展状况的整体描绘。另一方面，我认为更重要，那就是通过这个基金能够使亚洲的纪录片创作可以得到交流和发展。 　　 　　《大众DV》：国内也有和AND类似的基金，在你看来，他们之间的差异是什么？ 　　 　　张献民：AND和其他基金最大的不同应该是它是不要求版权，国内的基金应该都是版权共享的，但是AND不用，它是完全公益性，并不求回报。 　　 　　《大众DV》：那这项活动进行两年来都产生了什么影响？ 　　 　　张献民：具体的影响我